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苏青料在古陶瓷纹饰上的共性特征——读萱草园主人文章有感。本人曾多次参观南博、上博等知名博物馆，有元代、明初和永宣等古青花瓷实物用进口苏青料作纹饰的画面记忆犹新，并多年收集的瓷片资料，以及镇江《张云鹏故居》藏馆珍藏有20余件用苏青料绘制的几个时期的古青花瓷藏品(图片说明)，除了各个时期古瓷的个性特征外，共同存在有苏青料在画... 阅1293 转22 评0 公众公开 11-01-28 01:02 |
此外，还要注意其釉面的光亮度，以明代为例，早期的官窑青花釉面最亮，最晶莹，明晚期的嘉靖、万历釉面的光亮度明显减弱。以青花为例，元青花的釉面普遍薄而润，色发青白；如果一件器物所有的方面造型、胎土、底足、底釉、彩料、纹饰都符合真品条件的话，还要看相互之间的搭配是否合理，有的明代彩瓷用的是清代的颜色、清代前期的青花出现了民... 阅646 转30 评0 公众公开 11-01-28 00:59 |
古瓷器胎釉和款识辨识_鉴定知识_文化艺术收藏网古瓷器胎釉与款识辨识2010-04-01 15:00:55 原作者：湖湘九段 浏览次数：318 次 [字号：大 中 小] 摘要:鉴别胎质时，可从器足的无釉处入手，注意胎土淘炼的纯净与烧结的缜密程度。胎釉方面，胎为骨，釉为衣 鉴别胎质时，可从器足的无釉处入手，注意胎土淘炼的纯净与烧结的缜密程度... 阅1118 转45 评0 公众公开 11-01-28 00:51 |
清朝的釉不如明代的肥亮，施釉薄是一大特点，胎釉白亮洁，顺治和康熙年代釉比较细平，后期嘉道釉层不均，有波浪，雍正釉细晶莹，但有橘皮皱，乾隆的釉平整泛青，但整个清朝的釉和胎的结合比较紧密，晚清的釉稀薄，釉质也疏松，缺少平亮感。型底胎釉画工分，晚清胎釉平难遇。康熙粉彩。康熙的粉彩受五彩和珐琅彩的影响烧制成功的，玻璃白在康熙... 阅1241 转94 评0 公众公开 11-01-28 00:36 |
吹釉的特点：当满器都吹釉成一色而且均厚，就是单色釉；透明釉面泛灰青，底釉亮釉涂圆形。嘉靖大件接痕非常明显，盘类塌心成凹型，盘碗足成倒梯形，地子透明的釉面泛灰青，地子釉亮，为了写款，常常用釉为写款涂一个圆，胎釉交汇处橙黄线迹，特别表现在器件下部的是根处青花浓艳无斑，用回青，和其他彩瓷相比，显得无光，彩瓷红绿色光亮度差一... 阅1226 转134 评0 公众公开 11-01-28 00:34 |
洪武釉里红有小开片，纹饰像元，但画五爪龙，涂抹红釉中间色泛灰，边沿确红，绘画中的线绘、拔白、涂绘三法已成熟，明代因釉厚、泡亮，泡也就比元代的泡多，但没有温度计不好控制，有飞红现象，底有的有护胎釉，釉呈红色的，有明显的刷迹，有的是糙底。洪武瓷釉面显微灰，青花纹饰发黑灰，也有发蓝微灰的青花釉，釉下用镜看大小泡都有，泡色显... 阅986 转114 评0 公众公开 11-01-28 00:31 |
铁斑的真赝辨。釉薄釉厚铁能见，那是苏麻不是赝。釉层洁度粥状态，釉亮橘皮坑波小。用镜看泡的大小、多少，泡的亮度，泡的色度，釉胎层的洁度，釉的粥汤色彩状态情况，釉表面的亮度是否有橘皮、坑、波浪纹、釉中的玛瑙及其他没有成透明釉的颗粒，颗粒的形和色，泡在釉里的态势像什么情况和样子，接胎、接口底，平滑情况、色度，底的色度口色度... 阅1243 转124 评0 公众公开 11-01-28 00:26 |
旧器二次挂胎浆挂釉。但是，只要认真看画工、表层釉的火光，再用四十倍的放大镜看就会发现釉层清澈、泡不能对应瓷器的时代、色釉新、无年代感、画工是兽呆，人无神，有顿笔，不流畅，甚至画的驴唇不对马嘴，有的没有神韵，有的时代特征不对，所以要看了又看以防把赝品当成真品。元刀跳刀削刀粗，浮刀沉刀角无踪。如：苹果绿是清代用吹釉技术吹... 阅3084 转173 评0 公众公开 11-01-28 00:25 |
六种釉类型名称：透明釉、乳浊釉、颜色釉、结晶釉、无光釉、裂纹釉。由于早期没有这么多的釉，又因窑所在地域不同，及当时条件限制，不能有六种釉料，只有用某一种釉或少量几种釉。瓷器画好后要涂罩上一层透明釉，古时候研出了六种透明釉，对这六种透明釉的了解，有利于鉴别，如对窑口年代的肯定。"飞青"后，纹饰线呈黑青色，如果涂... 阅970 转118 评0 公众公开 11-01-28 00:23 |
釉色黄釉宫中用，红釉也是釉中重。单彩三彩和五彩，釉上釉下釉中彩。乾隆时期出了一部分橘皮釉器件很重要，带有小褶皱的瓷器，在这些瓷器上透明釉很少，几乎不见透明釉，民间称为鸡皮釉或橘皮釉，用四十倍放大镜见很像绞胎釉，釉中旋涡及涡的多变很明显，但几乎无泡。哥釉加彩。但是要想鉴别新老一定要用镜看釉层与釉之间的老化程度，釉与胎面... 阅1522 转108 评0 公众公开 11-01-28 00:22 |
