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如何看待“馆阁体”书法？一种是流行于明清馆阁以及科举考场的字体风格，讲究字体方正，刻板拘谨。馆阁体书法，千人一面，自明朝至清朝，此种风格已蔚然成势。然后从书法的本体来看。书法具有技术性和艺术性两个层面，馆阁体的成势是对书法个性的一种抹杀，这就是馆阁体的局限性。明清两代形成的馆阁体，基本是以欧阳询、赵孟頫两个人风格形成... 阅1 转自海涛668 公众公开 22-11-30 10:42 |
“馆阁体”能手写《雪赋》，雅秀！《雪赋》是南朝宋文学家谢惠连所作的一篇赋。最后以几支咏雪之歌作为结束，引发出人生无常之感。此赋沿用了汉赋中假设主客的形式，从酝酿降雪写到雪霁天晴，展现了素净而奇丽的画面。作为乾隆时大书法家，张常为乾隆皇帝代笔，擅长行楷书，是书“馆阁体”能手。俄而未霰零，密雪下。曰：臣闻雪宫建于东国，雪... 阅1 转自wya838 公众公开 22-11-30 10:41 |
永字八法，全在一个“力”字！八法的由来，便是智永所传的“永字八法”，历代学书者对此都颇为重视。唐代的李阳冰说：“王羲之攻书多载，十五年偏攻永字。”什么是永字八法呢？如果丢开“法”不说，我却注意到一点，为一般所忽略的，便是永字八法的形容注释，全是在讲一个“力”字，正如相传卫夫人的笔阵图，欧阳询的八法，着眼处并未两样。 阅1 转自细直紧园 公众公开 22-11-30 10:33 |
干货 | 死记5个字，临帖就活了！(3)看规律，比如对比看、拆字看以及看单字、看连字、看相似字等找规律；这点须在前面三个条件下才能做到的，初学者须先达到形似之后逐步掌握书家书体特点，掌握规律，每个笔画的轻重长短、结构疏密的比例应与字帖一致。是指把字帖尽量放到离下笔处最近的位置，这样才能看清笔画轻重及位置，还便于临写的字与字帖... 阅1 转自细直紧园 公众公开 22-11-30 10:32 |
中锋中锋，是书法行笔的最重要、最常用的笔法，也可以说是书法的根本笔法。中锋行笔，就是始终将笔锋控制在笔画正中，而笔尖指向同笔画方向、亦即行笔方向相反。中锋行笔示意图古今所有有成就的书法大师无一不讲究中锋行笔，并总结出了诸如”锥划沙“、”屋漏痕“、”印印泥“、”折钗股“这样的笔法，归根结底都是描述中锋行笔技法的。清代王... 阅1 转自细直紧园 公众公开 22-11-30 10:32 |
书法精论20条，条条走心！西方人善舞蹈，中国人精书法，中国的「书法」之道，是所有的艺术表现手段中，最彰显天才和功力的一种灵智行为。胡兰成晚年给朱天文写信，谈到书法：“书法与能乐及剑道等同，必有师承。中国清末以来的大书法家有康有为、李徐、马一浮、李叔同、吴昌硕、郑孝胥等几位，及我的先师周承德先师。”中国文明最高尚者不在画... 阅1 转自细直紧园 公众公开 22-11-30 10:31 |
一篇字如此，一个字也是如此。（选字王羲之《圣教序》）散的地方，就让他散，如这个字，绝不让末笔连上第一笔。王字的构字法很丰富，弄清聚散，再去看其他帖，有一览众山小之感。上方箭头是不能封的，上一个例字也说了气的概念。（选字欧阳询《九成宫》）历代书家字法基本一致。笔法一变，字法也就变了。选字。（选字欧阳询《张翰帖》）很多人... 阅1 转自细直紧园 公众公开 22-11-30 10:30 |
你是不是经常会听到这样的言语?“这幅作品很有颜体的味道！”、“此书取法欧体！”、“某某的作品很有柳体风骨！”，到底该怎么区分欧体、颜体和柳体呢？从左至右依次是欧体、颜体、体柳。欧体的起笔是45°斜入，边角锐利；欧体和柳体中间的点，几乎是竖画的写法，就是个短竖，而颜体中间则是一个典型的颜体点；左侧点，欧体和柳体都更竖直... 阅1 转自细直紧园 公众公开 22-11-30 10:30 |
体会笔画的“外延线”我们看三个“乎”的第一笔短撇：第一个是《多宝塔》，短撇的上沿线是比较直的，下沿线是向内弯曲的；揣摩笔画的位置关系也可以说对应关系，就是一个笔画与另一个笔画的对应。这样，写一个笔画就有了很多的位置上的参照物，就容易把一个笔画方准位置了，位置更具体了。对比笔画的轻重关系我们在写某一个笔画时，有变化的节... 阅1 转自细直紧园 公众公开 22-11-30 10:29 |
学习书法的十大误区！其次，中国书法有着几千年的历史，是一代代艺术家在漫漫的历史长河中，不断继承前人积累的经验，反复融入自己的审美风格，逐渐形成的具有完整的、系统的理论体系，又具有丰富细腻技法法则的文化艺术，不了解、或不间接了解中国的书法，是无法从事书法活动的。难怪孔子说“朝闻道，夕死足以！”学习书法是对精神神世界的追... 阅1 转自细直紧园 公众公开 22-11-30 10:29 |
