| 共 95 篇文章 |
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宋 黄庭坚《阴长生诗三篇》右真定梁氏秋碧堂刻本黄山谷书阴长生诗。此诗墨迹，字字剪开，缀凑成卷，见文衡山《甫田集》，云：“必是大轴，经庸人装截。”其后装成册，见安麓邨《墨缘汇观》。大字行书凝练有力，结构奇特，每一字都有一些夸张的长画，并尽力送出，形成中宫紧收、四缘发散。 阅1 转自衆妙之門 公众公开 22-08-08 12:39 |
一种气象，一种意境，一种格调 | 文人画的九重境界。“文人画”的境界，主要有以下几个层面：画外之境 与“虚幻之境”相关联的是“画外之境”。画内之境可描，而画外之境难求，因为“画外之境”需要丰厚的学养、生活积淀才能达到。他推崇倪云林的画，认为倪云林的画“真寂寞之境，再着一点便俗。”倪云林营造的，是一个寂寞的艺术世界。荒寒... 阅97 转4 评0 公众公开 16-10-30 14:52 |
金秋十月，赏董其昌《秋兴八景图册》中的浓浓秋意！明 董其昌 秋兴八景图册1.明 董其昌 秋兴八景图册1（局部）明 董其昌 秋兴八景图册2（局部）明 董其昌 秋兴八景图册3（局部）明 董其昌 秋兴八景图册4（局部）明 董其昌 秋兴八景图册5（局部）明 董其昌 秋兴八景图册6（局部）明 董其昌 秋兴八景图册7（局部）明 董其昌 秋兴八景图册8（局部） 阅23 转2 评0 公众公开 16-10-24 18:21 |
元 张彦辅 棘竹幽禽图 纸本 墨 纵63.8厘米 横50.7厘米 (美)纳尔逊·艾京斯艺术博物馆藏。擅画山水、竹石，能用米氏法或商集贤法作山水，惜无山水作品传于世。明 杜堇 东坡题竹图轴 绢本 设色 纵189.5厘米 横104厘米 故宫博物院藏。指头画一般多以简见胜，而此画却密叶如云，浓淡相宜；原济作画擅用墨法，此画之中枯湿浓淡兼施并用，将地被... 阅15 转0 评0 公众公开 16-10-21 22:28 |
北宋 文同 墨竹图 立轴 绢本 墨笔 纵131.6厘米 横105.4厘米 台北故宫博物院藏。元 王蒙 竹石图 立轴 纸本 墨笔 纵77.2厘米 横27厘米 苏州博物馆藏。元 吴镇 墨竹谱 册页 纸本 墨笔 纵53厘米 横68.5厘米 台北故宫博物院藏。其二为雪竹，不以墨彩渲染烘托，而直接以淡墨草写雪意，枝叶在雪中的掩映露藏、弯曲而又暗含张力的形态都表现得淋漓尽致... 阅50 转0 评0 公众公开 16-10-21 22:28 |
【君子之风 其清穆如】 张大千荷花图欣赏。张大千 1936年作 五色荷花。张大千爱荷，一生画荷无数，他以“君子之风，其清穆如”喻荷，盛赞其高洁。张大千 1944年作 墨荷图。张大千在一生中所画的荷花作品成千上万，除了在绘画风格反面存在规律外，就是在题字、用印方面也有规律。张大千画过朱荷、粉荷、黄荷、白荷、墨荷、金壁荷； 阅126 转3 评0 公众公开 16-10-21 22:24 |
张大千——精品花鸟集雅赏。大千先生画花鸟，早年从青藤、白阳入手，涉猎华新罗、八大山人、金冬心、陈玉几等，以写意为主，相比之下，翎毛用笔简劲逸放，设色淡雅。三十岁以后开始从陈老莲，上追宋人工笔花鸟，以双勾重色为主，偶作写意。六十岁以后大千先生居海外，以减笔法画花鸟，纯以意驱笔，写意洒脱，如入无人之境。 阅10 转2 评0 公众公开 16-10-21 22:20 |
【图说——中国山水画简史】一篇文章轻松知古今。有了这三点基本认知，中国山水画在形状、形式、空间、色调这四大基本范畴上即有了一个系统的结构，以皴为法的笔墨成为中国山水画演义的美知主脉。图说中国山水画简史-山水图 髡 残。从山水画的历史走向中，可以清晰地看到这样一个认信：随着历史的流动，看的方式的变动，山水画的风格与立境亦有... 阅35 转2 评0 公众公开 16-10-21 22:16 |
泛舟图｜傅抱石的国画作品。《泛舟图》是傅抱石常绘的题材之一，寥寥数笔，画面的空灵、诗意就被勾画出来，无论尺幅大小皆能驾驭自如。傅抱石《泛舟图》类作品，大多描绘落花之际，高士人物泛舟于江上。这一题材取石涛“西风吹下红雨来”诗意，那是秋的洒落和寥廓。而在傅抱石作品中，枝头却以胭脂点了春花，让阅者如沐透着花香的温润的春风。... 阅34 转1 评0 公众公开 16-10-21 22:15 |
谢稚柳最漂亮的花鸟60副！谢稚柳 花鸟。谢稚柳花鸟。谢稚柳 花鸟画。谢稚柳 1954年作 荷花。谢稚柳 1961年作 荷花双雀。谢稚柳 1977年作 荷花。谢稚柳 陈佩秋 荷塘珍禽图。谢稚柳 荷花。 阅14 转0 评0 公众公开 16-10-21 22:09 |
