| 共 8 篇文章 |
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这些复杂形态的现代故事，他们也是故事，他们的根源都是诞生于神话和民间故事，神话和民间故事，只不过是故事的初级形态，简单形态，朴素形态，就像是小木舟或者小帆船。该课程的重点讲解“故事情节”，给你详细解析故事/情节的“基本粒子”——桥段，教你正确认识桥段，学会抽取和变换桥段，学会重组桥段，以及建立属于你个人的“桥段库”，教... 阅507 转30 评0 公众公开 19-04-03 23:20 |
“亲爱的山姆，”我在纸上的第一行写着，“我想告诉你，我小时候有多迷旧金山巨人队。”我抛开编辑在背后狐疑地窥看我写信的幻想，一边写，一边想象有天山姆坐下来读时，会多高兴我写了这封信。这封信就像拍立得照片显影般逐渐完成，而根据它写就的那篇随笔，清晰鲜明，充满气味、声音与希望，因为棒球正如人生，因希望而存续、脉动着，否则它... 阅54 转0 评0 公众公开 18-08-14 19:31 |
福克纳：除了古老的真理和心灵的真实，任何故事都是短命的。我感到这份奖励不是授予我个人，而是授予我的工作——一生用辛劳和汗水为人类精神所做的工作，不是为了名，更不是为了利，而是为了用人类精神的原材料创造一些原先不存在的东西。我拒绝接受关于人类末日的说法。他们有权力升华人类的心灵，使人类回忆起过去曾经使他无比光荣的东西—... 阅114 转1 评0 公众公开 18-08-12 22:11 |
王安忆：小说的乐趣是逻辑和不可捉摸。小说的容量特别适合倾诉，很容易被想说话的我们选择，说话的冲动使我们顾不上考虑小说是怎么样的形式，什么是小说能做的，什么又是小说不能做的，难免泥沙俱下。由于小说的形式是语言叙述，语言是普遍运用的日常工具，于是，小说会给人错觉，好像凡是识字的人，都可以写小说，是没有什么限制的。最近一段... 阅96 转1 评0 公众公开 18-08-12 18:11 |
你的电影中，搞不好还有几个很不错的论点，但这些论点都藏在电影里，观众要先买票才看的到。答案是，不是要用论点、不是用主题、也不是用创作者立场，去吸引观众入场。当你在拍争议性议题、或任何形式的电影时，记得，这些电影的议题，都已经存在社会上很久了，也被千百个故事包装过了，也就是说，这些议题的 - 好处、坏处 - 也都被分析到烂了... 阅61 转2 评0 公众公开 18-08-08 20:18 |
观众发现危机、矛盾，角色仍然未准备去面对冲突，这些都是戏剧带给观众的乐趣，也是编剧、导演故意安排的技巧。编剧立意把作品贡献给“普罗观众”，并不是贡献给“影评人”、“剧评人”，不是要为老板喜爱而写作，不是为得某奖而编剧，编剧的唯一对象就是“普罗观众”。或者有人问：究竟“戏剧是带领观众，抑或观众带领戏剧呢？”看了一切以“... 阅181 转4 评0 公众公开 18-08-08 20:17 |
这阶段认识的人，常常是主角过去没接触过的的性格，带给主角一些新观念（那些观念往往跟第二阶段的主题有关），凸显出与过去生活的不同。11万念俱灰（时间75分左右）这一段必须''''''''死亡''''''''：死去的可以是主角的好友/情人、主角的理念（心灵上的死亡），甚至主角自己... 阅772 转93 评0 公众公开 18-08-08 20:17 |
