| 共 215 篇文章 |
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古玉学步（143）：从“一面坡”到“汉八刀”勾、撒、挤阳完美组合的“一面坡”工艺已然成为一个时代的工艺特征（参见《古玉学步（90）：西周制玉工艺多详释勾撒一面坡》）。秦汉的葬玉之风带来玉作工艺的重大突破，这就是传统阴刻线技法的发扬光大。一块玉石，大刀阔斧寥寥几刀，如刀切萝卜般切出似同生命的活力奔放（图5），这是中国古工制玉... 阅36 转3 评0 公众公开 22-01-30 11:46 |
战国时期的玉龙数量之多、造型之美、雕琢之精，可谓历代之冠，是古代玉龙制作史上的第一个高峰期。根据考古发掘和调查，以及征集的玉龙造型形态，战国玉龙大体可分为两大类型：复合型龙和单个型龙。复合型龙，多由两条或更多玉龙组合为一器。比较而言：早期的玉龙肥而短，后期的玉龙瘦而长(图3)。比较而言：早期的玉龙由稍作弯曲，后期的玉龙逐... 阅69 转5 评0 公众公开 22-01-30 11:45 |
古玉学步（205）：古工制玉多震撼 宽线斜坡见一斑高古玉宽线斜坡纹的纹饰特征。较早期的宽线斜坡纹大约起始于春秋时期，从河南博物院藏光山县宝相寺黄君孟墓出土的春秋虎形玉佩上，可以领略到早期宽线斜坡纹的震撼效果（图1）。变化式宽线斜坡纹又称为反向宽线斜坡纹。反向宽线斜坡纹是在较长的龙纹宽线斜坡上，在大约中点位置形成一道扭转的凸... 阅45 转4 评0 公众公开 21-01-25 12:55 |
片饰器打稿分为定型打稿和琢纹打稿两个部分。琢纹工艺的前提条件仍然是打稿定位（线）——琢纹打稿。当然，即使采取逐步渐进性砣琢打稿法，在纹饰的分配和过渡上玉作匠人肯定是有成竹在胸的（参见《古玉学步（163）：成竹在胸琢纹韬别具一格打样稿》），最终都会得到一个布局合理恰当的纹饰结构，如璧形器的四分法、六分法等相对容易掌握，所以... 阅193 转21 评0 公众公开 20-11-27 15:40 |
古玉学步（203）：肉塌架势在 形缩残峰存古玉塌缩自然状态上的仿伪。古玉塌缩是几个不可仿的因素之一（参加《古玉学步（4）：图说古玉塌缩不可仿》）。正是由于古玉塌缩能够导向“不可仿”的特殊性，仿古层就陆续出现了利用自然塌缩的风化料和老料仿古玉（图2）。辨识塌缩风化老料仿古需要精深的古玉知识、非常细致的观察和净静的心境，是古玉... 阅248 转13 评0 公众公开 20-11-27 15:39 |
古玉学步（201）：高古制玉工技多 细分阴线刻琢磨（上）因为从工具、工艺、制作方法等的差别来说，高古玉的阴线至少可以分为——磨制阴线、刻制阴线和琢制阴线等三种类型。而片器的扁平推磨则可以制成最初的粗阴线，大约凌家滩文化的玉鹰是这类工艺的代表，推磨成线尤其在表现鸟尾羽上用得最为广泛（图3）。琢制阴线是最为广泛的工艺技术，是高... 阅188 转5 评0 公众公开 20-08-12 15:00 |
（一）高古制玉阴线工艺的特征参考。琢制阴线有比较鲜明的时代特征，如商代折铁线、西周一面坡、战汉游丝毛雕及汉八刀等，可参见《古玉学步（53）：商玉作工寻特点试探神秘“折铁线”》、《古玉学步（90）：西周制玉工艺多详释勾撒一面坡》、《古玉学步（98）：揭去层层故玄妙图说古工游丝描》、《古玉学步（153）：游丝阴刻细如毫神艺失传昆吾... 阅244 转8 评0 公众公开 20-08-11 22:22 |
古玉学步（200）：流砂柳叶不一样 微距观处见文章。虽然已经知道古工解玉砂打磨痕迹特征主要是：长短不一、凌乱无章、深浅不一（参见《古玉学步（181）：切磋琢磨不离砂、细察打磨砂文化》）。（1）自始至终连续不断：硬度较高的解玉砂被砣具的压力带进玉件工作面作功，从砂粒带进到自由飞出是一个连续的作功过程，解玉砂在磨具的压力下不会产... 阅187 转8 评0 公众公开 20-03-19 19:07 |
所谓“磨砂痕迹”是指在玉件切割琢磨过程中，切割媒介解玉砂处在游离状态下在玉器表面留下的工艺痕迹。所谓“刮划痕迹”是指玉件在切割琢磨过程中，由于切割媒介解玉砂（钻石粉）是固定在钢丝或砣具上的，钢丝或砣具在做定向高速运动时，玉件被加工表面上留下的工艺痕迹在放大镜下观察，可以看到被加工表面呈现出若干条细碎光亮的平行的刮划直... 阅234 转11 评0 公众公开 20-02-19 12:29 |
古玉学步（198）：最是多变红山龙 形制渐进觅影踪。朱乃诚先生的研究（《红山文化兽面玦形玉饰研究》），根据玉龙出土和征集的时间、地点，研究将红山文化玉龙（兽面玦）划分为四型共11式（图2）：8式玉玦首部的刻纹粗犷，鼻部两横水滴纹之间的竖向短刻槽变大；此外，还有其他一些器型分类研究，将三星他拉等地出土的玉龙器型也同事列出，在红... 阅64 转9 评0 公众公开 20-02-19 12:28 |
