| 共 29 篇文章 |
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图1 单字轴线我们把这样作出的直线称为单字轴线。我们让每人独立作出这些字的轴线，根据这些轴线位置的平均值作出理想轴线，再测量所有轴线与理想轴线的倾角误差与中心距误差。第三行轴线可以视作第一行轴线的重现和激化，第二行轴线则作为二者的过渡，大趋向的近似，暗示了第一轴线的主题，但中部的奇异连结既同上、下段轴线平稳的节奏成为强... 阅173 转4 评0 公众公开 22-11-10 17:02 |
胡抗美｜论草书创作的空间与时间特征。如果外国人和中国人同时学习书法，外国人在书法造型上的感悟要好于中国人，因为中国人对汉字造型有惯性，习惯的造型思维会禁锢他们对于书法造型的把握，而对于外国人来说，一切都是从零开始，所有汉字的造型都只是线条的组合和分割，都是创造和创新。书法艺术的时间特征是书法美学的重要组成部分，是书法... 阅1 转自李忠信htp... 公众公开 21-12-03 11:56 |
孙晓云：展览解决不了当代书法发展的根本问题 王瀚书道 24篇原创内容 公众号。★ 除写字认字同步外，中国的各种书法展览对书法有促进作用吗？现在研习书法有两种类型：一种是爱好书法，业余时间喜欢写字，参加展览、办活动，属于基础性普及性的书法；严格来讲，大师首先是学者，文史哲无所不通，书法只是所有学问的一个分支。还... 阅12 转1 评0 公众公开 21-11-19 07:22 |
如果外国人和中国人同时学习书法，外国人在书法造型上的感悟要好于中国人，因为中国人对汉字造型有惯性，习惯的造型思维会禁锢他们对于书法造型的把握，而对于外国人来说，一切都是从零开始，所有汉字的造型都只是线条的组合和分割，都是创造和创新。总之，关于书法造型的规律，从宏观层面理解，即打破普通汉字的造型规律，有别于惯常的视觉定... 阅13 转1 评0 公众公开 21-10-22 16:39 |
小议“狂草”不可否认，随着书法实用功能的弱化、艺术功能的提升，已经“符号化”的草书作为展品和艺术品越来越多地出现在人们的视野中。高二适先生的狂劲恰恰印证了他那一句诗的狂：“怀素自叙何足道，千年书人不识草。”再看当今人们学习“狂草”，天天在学习制作“狂草”的技术，而当学到了这些技术再去表现狂草的时候，已不是真的狂，是在... 阅209 转7 评0 公众公开 20-01-16 06:30 |
书法干货 | 好书法的10大细节1、草书不见横画行草书有横线条的尽量短些，要有纵向感。3、浓墨有骨，淡笔有形重新起笔用浓墨，浓墨字的笔画要交代清楚。5、美丽的长线条长线条的字很重要，收笔时要谨慎，一般笔势结束时用干笔。7、细笔有力细笔运笔或单字要有韧性，粗笔要结实。要有铁划银沟的粗笔，又要有行云流水的细笔。9、笔笔清楚交笔时，... 阅49 转4 评0 公众公开 19-11-27 19:15 |
郑晓华：书法家的修养与创作。书法家的修养与创作（上）他说：“我们甚至可以说，书法提供给了中国人民以基本的美学，中国人民就是通过书法才学会线条和形体的基本概念的。”“由于这门艺术具有近2000年的历史，且每位书法家都力图用一种不同的韵律和结构来标新立异，这样，在书法上，也许只有在书法上，我们才能够看到中国人艺术心灵的极致。... 阅1 转自金钱河南... 公众公开 19-09-04 16:27 |
1. 书法美的非平面空间性。如果说书法一般是平面空间的形式构筑的话，我们刚才看到的是非平面空间的书法作品，它们和我们现在今天看到的在宣纸上的平面空间的形式构筑当然有不同的规律特征。反过来说，毫无规则的空间形式又跟我们后来构筑平面空间的书法艺术作品提供了选择的多样性，那些非平面空间的奇怪的书法载体，留给我们的艺术创造以无限... 阅146 转1 评0 公众公开 19-06-19 07:08 |
宜中锋侧锋并用，须特别留意的是，意在笔前，走笔方向明确，腕宜圆，笔宜方，八面出锋，细处用中锋，厚处用侧锋。要“提着笔向下按”，按着笔时也轻提。四、忌用笔失控，送笔不及，力量不到；细笔要有韧性，粗笔还要结实，既有铁划银钩的粗笔，又有行云流水的细笔。七、忌一字一蘸墨，笔均墨匀；八、忌笔速过快，也忌笔速过慢； 阅1 转自浑圆流韵 公众公开 19-05-17 13:27 |
◆怀素能于无墨中求笔，在枯墨中写出润来，筋骨血肉就在其中了。◆把墨放上去，极浓与极干的放在一起就好看，没得墨，里面起丝丝，枯笔感到润。厚纸用墨要带水，薄纸、皮纸要用焦墨写。◆早年闻张栗庵师说：“字之黑大方圆者为枯，而干瘦遒挺者为润。”误以为是说反话，七十岁后，我才领悟看字着重精神，墨重笔圆而乏神气，得不谓之枯耶？◆墨... 阅25 转1 评0 公众公开 19-05-17 09:14 |
