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| 共 66 篇文章 |
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明宣德孔雀绿釉青花鱼藻纹盘。明宣德孔雀绿釉青花鱼藻纹碗。明宣德青花白鹭黄鹂纹蟋蟀罐。明宣德青花螭龙纹蟋蟀罐。明宣德青花翠鸟鸳鸯纹蟋蟀罐。明宣德青花凤穿花纹蟋蟀罐。明宣德青花海怪纹高足杯。明宣德青花海怪纹蟋蟀罐。明宣德青花行龙纹蟋蟀罐。明宣德青花卷草纹高足杯。明宣德青花卷草纹高足碗。明宣德青花龙穿花纹大碗。明宣德青花龙... 阅133 转0 评0 公众公开 17-05-29 15:22 |
中国科学院上海硅酸盐研究所的科学家们在上世纪90年代，通过科学分析元代青花色料的化学组成，发现元青花色料是一种含硫、砷，无铜、镍的高铁低锰型钴矿，经过与世界上100多种钴矿组成做比较，这种化学组成与钴毒砂最为接近，因而推断这种色料提取自钴毒砂的原矿。出现晕散的原因，是由于青花色料和釉在高温下粘度降低、流动性增加，导致青花色... 阅51 转0 评0 公众公开 17-05-10 10:53 |
(3)重合叠烧或刮釉叠烧，即在器物内心（以盘碗为多）刮去一圈釉，然后将叠烧器物刮去一圈釉，然后将叠烧器物底足（无釉）放置其上，一般10件左右逐层重叠，金代产品盛行此法。浸釉——浸釉是陶瓷施釉技法之一，又称“蘸釉”。将坯体浸入釉中片刻后取出，利用坯的吸水性使釉浆附着于坯上。二要看施釉；北宋之前，所用的釉是石灰釉，这种釉与胎面... 阅80 转0 评0 公众公开 17-05-10 10:53 |
嘉靖、万历朝五彩施彩特点是：大量采用釉上矾红和釉下青花二彩，釉下青花与釉上多种彩相结合，多用黑彩或赤褐色线勾描纹样轮廓，画面浓重艳丽。清代五彩以康熙朝最负盛名，除常用的红、绿、黄、褐、紫彩外，还新配制了釉上蓝彩取代釉下青花，金彩和黑彩也广泛应用，使之色彩更为瑰丽多姿、浓艳夺目。五彩瓷 五彩瓷可以分为青花五彩和纯釉上五彩... 阅58 转0 评0 公众公开 17-05-10 10:53 |
“从配合、工艺、烧成等情况推测，当时并不是有意识的创造此种色釉，很有可能是仿明代祭红之宝石釉，只因釉料配合、釉层厚度及烧成制度控制不当，以至形成了另一种流动性甚大，具有大片裂纹、色调最为鲜艳的郎窑红釉，因它别具风格才不惜工本的大量制作，其中当有不少好的产品，因而更加获得了人们的赞赏，并称之为宝石红”（潘文锦《浅谈名贵... 阅57 转0 评0 公众公开 17-05-01 13:54 |
鉴赏：明崇祯青花瓷的时代特征。明代青花瓷器在中国青花瓷中影响深远，不同年代的不同青花钴料都能很好地适应中国绘画的各种题材。青花瓷器的绘画用传统的毛笔，以各种线条和点染、渲染来完成画图。崇祯青花瓷上署本朝年号款的不多，还有大量的吉语款、堂名款、斋名款，变体篆文和窗格式铭文也常见。仿永乐款瓷器，见有青花楷书“永乐年制’款... 阅24 转1 评0 公众公开 17-05-01 13:24 |
【国画工笔】最美的《长恨歌》工笔连环画 (珍藏本)《长恨歌五十七图》彩色工笔连环画，是由著名画家孟庆江先生在上世纪八十年代初所创作的绘画作品。《长恨歌》系中华文苑大笔之构，根据白居易《长恨歌》创作，计57幅。缓歌慢舞凝丝竹，尽日君王看不足。（长恨歌传：潼关不守，翠华南幸，出咸阳，道次马嵬亭。）（长恨歌传：六军徘徊，持戟不进... 阅58 转0 评0 公众公开 16-12-08 22:48 |
2.先以色墨混泼于画面，再以色墨整理于画面，最后点景。传统有“色不碍墨、墨不碍色”之说，这种传统的设色观点保持着中国山水画着色特点，使得画面墨和色相得益彰，锦上添花，黑透色艳，这就对山水画的着色叠色方法提供严格的要求：为不伤墨韵，着色可采用植物质颜料，如蓝、黄、赭等，并且适当水分。4.取向于主观色彩（感情色彩），这种色彩... 阅23 转0 评0 公众公开 16-12-08 22:47 |
北派山水的特征是以高山大岭、苍松古树为原型，构图雄伟大气，讲究布局造型，大多采用点子皴法，如关仝的钉头皴，范宽的雨点皴，李成的麻皮皴，均工密精细，属工写结合的小写意画法，后期郭熙改变为较随意的卷云皴，南宋又变为斧劈皴等，使写意性更强。皴纹：山石均使用麻皮皴，用钝笔蘸少许淡墨点皴阴面，靠线处皴密些，光亮面皴稀些。待干后... 阅12 转0 评0 公众公开 16-12-08 22:46 |
