| 共 20 篇文章 |
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历代斫琴名家摘要: 伴随着古琴艺术的发展与普及，各代琴家对琴的数量与质量提出更高的要求。为了满足琴家的需要，在历史上的不同时期都有大量的制琴名家涌现。虽然他们中的大多数不为后人所熟知，甚至没有得到其应有的地位，但这些斫琴名家为古琴制造技术的进步，为制斫琴工艺的提高与完善做出了巨大的贡献。据史料可考的历代斫琴名家有：汉：... 阅291 转0 评0 公众公开 16-12-27 20:37 |
祝凤喈论琴摘要: 祝凤喈（？他父亲好琴，家有藏琴数十张，专门有一个“十二琴楼”贮之。他19岁开始向其兄祝凤鸣学琴，致力于琴学30多年。祝凤喈的琴学观点集中体现在他所撰琴论专著《与古斋琴谱》与《与古斋琴谱·补义》中，所谈问题涉及琴学理论的许多方面。 阅118 转0 评0 公众公开 16-12-27 20:25 |
《溪山琴况》的美学思想摘要: 《溪山琴况》，明末琴家徐上瀛所作。所谓“琴况”，指琴乐审美之况味。《溪山琴况》在把“淡和”、“清和”、“和静”、“清淡”作为最高的审美境界和审美标准的同时，也提出“雅”、“丽”、“亮”、“采”等美学要求，让一味追求“清、微、淡、远”的琴乐美学风格变得丰富多彩。《溪山琴况》中对于古琴审美的阐... 阅1575 转6 评0 公众公开 16-12-27 20:25 |
薛易简及其《琴诀》摘要: 音乐美学在中国发轫很早，并始终与琴有着不解之缘。两汉时代如刘向的《琴说》、扬雄的《琴清英》、蔡邕的《琴赋》、桓谭的《琴道篇》等琴论著作层出不穷。至唐宋，随着古琴音乐的丰富和琴学理论的深入，古琴美学进入了一个更为繁荣的时代。薛易简的《琴诀》是唐代出现的重要琴论。琴家薛易简，天宝（742～756）年间宫... 阅540 转2 评0 公众公开 16-12-27 20:24 |
朱长文的琴史观摘要: 宋代朱长文（1038～1098）的《琴史》，是我国现存最早的琴史专著，它成书于1084年，朱长文字伯原，号乐圃，江苏苏州人。《琴史》第六卷为琴学的专题论述，有《莹律》、《释弦》、《明度》、《拟象》、《论音》、《审调》、《声歌》、《广制》、《尽美》、《志言》、《叙史》11个专题，集中体现出朱长文的史学观和音乐美学... 阅174 转0 评0 公众公开 16-12-27 20:24 |
唐诗中的古琴审美摘要: 在形式丰富的中国传统音乐中，文人音乐无疑是一个独特的音乐文化现象。在音乐的分类上，其可与民间音乐、宫廷音乐和宗教音乐相并列，而在音乐本体 ...在音乐的分类上，其可与民间音乐、宫廷音乐和宗教音乐相并列，而在音乐本体上，相互间又有复杂的关联。当代古琴家李祥霆认为，唐代文献所反映出的古琴音乐，可分为艺术... 阅113 转4 评0 公众公开 16-12-27 20:23 |
嵇康及其琴学观摘要: 嵇康(223-263)，字叔夜，中国魏晋时期一位才华横溢而又傲骨铮铮的哲学家、文学家和琴家。他的音乐理论及其古琴美学思想，主要体现在《琴赋》和《声无哀乐论》两篇文章中，是嵇康政治观、人生观和音乐观的集中体现。嵇康的《声无哀乐论》是中国古代音乐美学思想的重要理论著作，它所反映的“声无哀乐”的音乐思想与以《乐记... 阅114 转1 评0 公众公开 16-12-27 20:21 |
魏晋名士的古琴美学摘要: 魏晋时期，古琴得到了魏晋名士们的青睐。魏晋名士对古琴艺术的推崇，则是古琴发展的重要推动力量。《琴赋》是一篇赞美古琴艺术的辞赋，生动地描述了琴曲艺术的多种表现，对琴的起源、制作材料、演奏、音响等进行了全面描述。嵇康非常喜爱弹奏《广陵散》，临刑前索琴弹奏此曲，并慨然长叹：“《广陵散》于今绝矣”，表... 阅112 转6 评0 公众公开 16-12-27 20:21 |
经过三国鼎立，最后由曹操的魏国统一了天下。曹操在政治上打击豪强地主，经济上恢复生产，在文化方面也有不少建树。这些人对当时琴学的恢复和发展都曾具有一定的影响。他们对于琴学有很精湛的研究，特别是嵇康，他既长于演奏和创作，又善于评论，对琴界影响极大。这一时期的琴曲作品，进一步向器乐化方面发展，有不少作品流传于后世。 阅55 转2 评0 公众公开 16-12-27 20:20 |
桓谭及其琴论摘要: 东汉琴家桓谭（约前33～39），曾为掌乐大夫，十分喜爱创作新声。其中《琴道》篇侧重于琴学理论的论述，内容包括琴论、琴史和琴曲解说等几个方面，此篇并未写完，由东汉的班固续成。比如关于礼乐关系，《琴道》记载有“琴之言禁也，君子守以自禁也。……八音广博，琴德最优，古者圣贤玩琴以养心”。《琴道》在琴史方面，介绍... 阅84 转0 评0 公众公开 16-12-27 20:20 |
