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浅析董其昌《燕吴八景图册》摭隐。上海博物馆的“丹青宝筏——董其昌书画大展”已进入下半场，展出的董其昌《燕吴八景图册》图册不仅有董其昌对南宗笔法的学习，而且也有其对北宗景致的仿效。本文作者从董其昌《燕吴八景图册》历史背景的角度出发，论述了图册背后董其昌与杨彦履、冯咸甫、唐元征、章公觐等诸君子的交游雅集。上海博物馆藏董其... 阅1 转自hwzhuwei 公众公开 24-04-15 13:14 |
历代以圣贤雅隐为题材的绘画--1唐 孙位 高逸图 卷 绢本设色 纵45.2厘米 横168.7厘米 上海博物馆藏 孙位，生卒年不详，唐代画家。明 唐寅 悟阳子养性图 纸本水墨。明 唐寅 溪山渔隐图卷 台北故宫博物院藏明 唐寅 杏花茅屋图 立轴 绢本 设色 纵147.8厘米 横73.2厘米 上海博物馆藏 图中悬崖巨壁，苍松盘曲，杏花茅屋，山泉溪流，二幽... 阅1 转自无患 公众公开 24-04-12 13:46 |
该图既有职业画家的行业气，又有文人画家的书卷气，二者巧妙地融汇贯通，表明蓝瑛不愧是明末职业画家向文人绘画靠拢的代表人物。由于机缘巧合，蓝瑛得以拜会了董其昌并向他学习文人画的画法，因而在蓝瑛的作品中，较好地将职业画家的精细和文人画的写意相结合。因此蓝瑛的画具有职业画家娴熟的笔墨技巧和文人画家的笔墨情趣，二者结合而产生了... 阅1 转自hwzhuwei 公众公开 24-04-12 13:45 |
当然这些只是山水画中最基本技法常识，想要真正学好山水画这些是远远不够的，必须真正了解山水画，并且不断用笔墨去体验山水画的意境之美，感受时代发展中山水画的内涵之美。但也正是因为时代的不断前行，我们在惊叹于新生物质的塑造之后，却因为重复而失去了新鲜感，重新审视历史的沉淀，我们应该在丰富山水画语言表达样式的过程中，踏实做好... 阅1 转自天童老僧 公众公开 24-04-12 13:45 |
宋初以李成、范宽成就最高，中后期的郭熙等山水名家多受李成的影响，同时又出现了以燕文贵的集山水、界画于一体的“燕家景致”，与赵令天穰为代表的富有诗情的“小景山水”，以米芾父子为代表的表现江南烟雨迷蒙的“米家山水”和王希孟、赵伯驹等人以臻丽细密著称的青绿山水。他借鉴董源的山水画法，又根据对江南山水的亲身感受，以水墨挥洒点... 阅1 转自llljjgg 公众公开 24-04-12 13:44 |
《林泉高致》：带你看懂中国山水画 | 意外。“四可”当中，“可以居住”和“可以游玩”更加重要，因为画山水画的目的就是让不能看到山水的人体会山水之乐。山水画的“三远”，高远、深远、平远。这“三远”，是对山水画的一种要求，影响了山水画的各个方面。但是山水画家为了画出“高远”，通常直接把远处的山拉到近处画，而且把山脚用云雾隐藏... 阅1 转自emmazjy 公众公开 24-04-12 13:43 |
唐 佚名 雪景图局部如果我能亲眼看到这幅画，李白这些天才的诗句所激发的我对这幅山水画的全部憧憬，想必远超亲眼欣赏这幅画的现场感受：北宋画家郭熙在他的伟大绘画美学著作《林泉高致》中提出，虽然很多仕人做不到隐居山林、忘情山水，但是完全可以通过山水画满足对“渔樵隐逸”、“猿鹤飞鸣”的神往：林泉之志，烟霞之侣，梦寐在焉。所以，... 阅1 转自菊斋 公众公开 24-04-12 13:43 |
以历代名画为例，六种方法鉴赏山水画。山水画是国画门类里面技法最成熟、取得成就最高的画种，也是藏家投资收藏的首选画种，因此具备一定的山水画鉴赏知识，对于做字画的人来说，是一项很重要的功课。总之，看一幅山水画的用墨好不好，主要是看用墨是否有变化、有韵味，层次是否清楚、丰富，能不能表现物象的立体感、质感和远近的空间感。山水... 阅1 转自海明山水 公众公开 24-04-12 13:43 |
这一章主要从经济、文化思潮、风俗等方面分析它们与山水画小品之间的联系，另外从南宋山水画小品的构图及笔墨效果上分析小品画的艺术特点。着重写笔者在学习南宋山水小品时如何把山水小品中的艺术特点运用到山水画写生中去，是笔者理论联系实践的方法探索。《西湖图卷》是中国宋代画家李嵩的国画作品，这幅西湖图未必是自古以来描绘西湖笔法最... 阅1 转自老猴zyx 公众公开 24-04-12 13:43 |
关于《游春图》的价值，翟明帅在《展子虔〈游春图〉对中国青绿山水画的范式化意义》一文中称：“展子虔的《游春图》在中国山水画的形成过程中具有开创性的意义。它的成就标志着中国山水画成为一门独立的画科。”为何这幅画有如此重要的开创性？ 阅1 转自真友书屋 公众公开 24-04-12 13:42 |
