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金文小品30则，古雅天成，如此的珍贵，让人珍爱。商代的金文，早期通常仅二一个字，多者也不过四五字；这时期的金文，一般都铸在器物的内底、腹底等不引人注目之处。继商代之后的西周金文，与商代金文相较有了较大的发展，除了大量的数十字的短文外，长篇巨制者已非屈指可数。西周之後的金文，经过了春秋时期的平稳沿续后，到了战国晚期终于衰... 阅100 转6 评0 公众公开 18-09-13 04:35 |
读印：晚清篆刻天才赵之谦的“二金蝶堂”显然，跟前面我们读过的赵之谦的其他几方印如“何传洙印”、“丁文蔚”、“钜鹿魏氏”等相比，这一方印完全是赵之谦自己风格的印作，跟前面几方或者印中求印，或者以书入印，或者印外求印等继承性印风完全不同，它完全没有任何参照物，所有的创作取法影子似乎都在，但又似乎都不在，似汉印，似碑刻，又... 阅29 转0 评0 公众公开 18-09-05 23:23 |
书法碑帖中“搨本”和“拓本”学问多，你了解吗？而今存世最早的拓本是唐太宗李世民的《温泉铭》，这件拓本是清末在敦煌石室中发现的，其后有“永徽六年”的唐人墨迹，可以断定为唐朝初年的拓本。损泐较少的早期拓本被称为“初拓本”，出土时初拓的拓本被称为“出土初拓本”。清初用白连史纸，用墨极淡，这样的拓本被称为“灾纱拓本”；另外，... 阅29 转0 评0 公众公开 18-09-02 19:13 |
印章边栏处理原则。明代篆刻理论家徐上达在《印法参同》说的明白：“印有边栏犹家之有墙垣，所以合好覆恶也。然亦有门户自在，无借墙垣者，顾其可合可覆何如耳。朱文虚起非边栏无所附着。若白文，有红地相依则相字势，外有曲折周回自相约束者，不更用栏。他如窥见室家，出头露面此则不可无。”即，朱文印必须有边栏，不然的话你的家室就一览无... 阅1 转自浔阳印狂 公众公开 18-08-28 13:27 |
亚字印。宋代末年，书画作品开始出现“文人化”的倾向，在书画作品上钤印已成了画面的组成部分，款印一般有姓名印、字号印、斋馆印等，还有文人抒情达意的闲章。私印包括姓名印、臣妾印、表字印、斋馆印、吉语印、鉴藏印等。杂用印有烙马印、印陶器印等。有些印章，有的字笔画多，有的字笔画少，但笔画少的字中，有的笔画之间的距离和笔画多的... 阅10 转0 评0 公众公开 18-08-28 13:26 |
上述五大印风是在近百年来古文字发掘与整理的刺激下（当然还有其他因素的作用）所产生的势力较强的当代篆刻创新的突出群体表现，其他以古文字为契机而促使篆刻创新的还有王镛、崔志强的陶文、砖瓦文印式，黄惇的瓷押篆印式，朱培尔的石刻篆文印式，潘敏钟的镜铭文印式，张弓者的碑额志盖篆印式，赵熊的古币文印式，葛冰华的道教符箓印式，以及... 阅2 转自书画雅苑 公众公开 18-08-28 09:23 |
艺术鉴赏：中国篆刻章法精美布局。增损，是汉代印人处理私印布局的重要方法之一，增其简者，损其繁者，使同一印中印文繁简差距缩小，使布局产生匀称、对称、呼应等虚实方面的美感。在朱白相间的印章中，朱文笔画的间隙要与白文笔画的粗细相似，白文笔画的间隙要与朱文笔画粗细近同。同一印中印文的粗细不同，同一印文之中笔画的繁简不同，都属... 阅14 转0 评0 公众公开 18-08-28 03:44 |
这方印中“司”字的笔画较少，为了与其它三字相协调，笔画有意加粗，使得印面更加饱满，“口”的竖画有一定的弯曲弧度，使印面富有了生动地神采。此印边沿较为残破，印文与印边多处相合，“武”字略窄于“意”字。此方秦玉印辅以“田”字界格:以小篆入印，“公”字笔画少而点画略粗，格相离，“印”字的笔画较三字均细，且形态略收，似有意与界... 阅2 转自率我真 公众公开 18-08-28 02:58 |
虽然早期的战国古玺、秦汉印之上无边款出现，但随着篆刻艺术的蓬勃发展（边款的历史，请看我们篆刻史部分的文章，不在本系列课程之内），在一方印刻好的印上署上边款，已经成为篆刻创作不可分割的组成部分，一方印刻完了，没有边款就不算是完整的作品。这样的话，钤印时，用右手提印，手指包裹印的四面，留出来的正好是左侧边款的收尾位置，不... 阅17 转0 评0 公众公开 18-08-27 22:05 |
而且印的线条美，不等于书画线条的美，印的线条，是用刀刻成的，刀和笔有不同，要能表达刀刻的美，刀为金属，线条中，自会有种金石气。只要是平面的面积，都有边缘，印面的边缘，有的是圆浑的（如吴昌硕风格的部分印面边缘），有的是方整的（如黄牧甫风格的部分印面的边缘）。来楚生先生主要讲了印面的平与印文钤盖的关系。不平的印面必然影响... 阅14 转0 评0 公众公开 18-08-27 09:11 |
