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026、王力论对偶、对仗王力论对偶、对仗----对“对对子”要词性相同引发纠葛之我见。对仗理论，先见于骈体文。近体诗的对仗，和骈体文的对仗一样，句法结构相同的语句相为对仗，这是正格。总的来说，近体诗的对仗不像平仄那样严格，诗人在运用对仗的时候有更大的自由。骈体文的骈偶（对仗）以句法结构的相互对称为最基本的要求，内部结构参差不... 阅1 转自江山携手 公众公开 22-10-27 09:02 |
古人通常使用官方颁布的专门指导押韵的书，如《唐韵》、《广韵》、《礼部韵略》、《佩文诗韵》、《诗韵集成》、《诗韵合壁》等，以南宋王文郁撰的《新刊韵略》最为流行，即世人所谓之“平水韵”。３、避免出韵，古人写诗多依官韵，而许多我们认为是同韵的字在官韵中被分别列入不同的韵部之中，如“冬”与“东”之类，如果在同一首诗中相押，即... 阅5 转2 评0 公众公开 22-01-04 17:15 |
滕伟明：说韵味。这跟李白的“惟见长江天际流”一样，“言有尽而意无穷”这就是“韵”了。或问“不著一字，尽得风流”之说，答曰：太白诗：“牛渚西江夜，青天无片云。登高望秋月，空忆谢将军。余亦能高咏，斯人不可闻。明朝挂帆去，枫叶落纷纷。”襄阳诗：“挂席几千里，名山都未逢。泊舟浔阳郭，始见香炉峰。尝读远公传，永怀尘外踪。东林不... 阅12 转1 评0 公众公开 22-01-04 17:01 |
诗的一、二句采取了一种以近推远、远近结合的写法，即由“枕中”、“床底”推至千峰、万壑，同时又将千峰、万壑纳入胸怀，而诗的三、四句则采取以小写大、大小结合的写法，即以一扇小窗的开启写出长江的宏伟气势，同时又以“放入”一词将大江的排山倒海之势（大）与一窗的涛声顿起（小）巧妙结合起来，这一开窗赏江听涛的行为在“放入”的主体... 阅19 转0 评0 公众公开 22-01-04 16:35 |
胡迎建：意象、形神。《文心雕龙·神思》：“独照之匠，窥意象而运斤。”与后世意象之涵义接近。鲜活的意象，须诗人精心营造，运用多种修辞手法，有情思寄托，有灵动之态。又说：“能写真景物，真感情者，谓之有境界，否则谓之无境界。”“沧浪所谓兴趣，阮亭所谓神韵，犹不过道其面目，不若鄙人拈出境界二字为探其本也。”“言气质，言神... 阅17 转0 评0 公众公开 22-01-04 15:14 |
张国鹄：直而能曲，浅而能深。清代诗论家厉志在《诗经》研究中有个发现：“直而能曲，浅而能深，文章妙诀也，有大可发挥，绝可议论而偏出以浅谈之笔，简净之句，后人虽百十千万而莫能过者，此三百篇之真旨。”（《诗艺管窥》）其中“直而能曲，浅而能深”用现代美学审视，应是“对立统一”，“相反相成”艺术辩证法的体现。《诗经》之中这种例... 阅13 转0 评0 公众公开 22-01-04 10:55 |
刘庆霖：绝句表现意境的特点和规律。若与欧洲其他国家的诗相比，那么，欧洲诗多半让你“尝一尝味道”，而中国诗则只让你“闻一闻香味”。这首诗写春天突出一个“早”字，虽然诗里没有直接说出来。又如：“意匠如神变化生，笔端有力任纵横。须教自我胸中出，切忌随人脚后行。”（宋·戴复古《论诗十绝》其一）戴复古的论诗之诗，是用诗的形... 阅13 转0 评0 公众公开 22-01-04 10:49 |
近体诗（格律诗）诗谱十六式。︱：表示仄声；于是派到普通话一、二声的原入声字，则古今平仄有异（小编在下面例诗中将这些字用红色标出，以免不懂入声字的诗友觉得例作有问题）。【注：第四句“不”在平水韵中入四个韵部：平声“尤”韵，仄声“有”韵，入声“物”、“月”韵，此处当入“有”韵。【例诗第8句“看”字此处读平声，此为平仄两读字... 阅75 转2 评0 公众公开 21-11-02 17:09 |
滕伟明：说韵味。这跟李白的“惟见长江天际流”一样，“言有尽而意无穷”这就是“韵”了。或问“不著一字，尽得风流”之说，答曰：太白诗：“牛渚西江夜，青天无片云。登高望秋月，空忆谢将军。余亦能高咏，斯人不可闻。明朝挂帆去，枫叶落纷纷。”襄阳诗：“挂席几千里，名山都未逢。泊舟浔阳郭，始见香炉峰。尝读远公传，永怀尘外踪。东林不... 阅4 转0 评0 公众公开 21-11-02 16:30 |
张坤：“乱”字入诗添情趣。接下来两联诗人妙笔点染湖上景物：山杏初发，诗人以“乱点”见其自然情致，苹叶新生，诗人用“平铺”示其生长情景，各极其趣，“乱点”、“平铺”亦都使原本静止的事物有了动感，让人仿佛看到春天不断生长的力量。春光明媚，诗人绘影图形，也不忘着色。诗人写西湖春景时亦说“乱花渐欲迷人眼”（《钱塘湖春行》）、... 阅14 转0 评0 公众公开 21-11-02 16:14 |
