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关于她
| 共 34 篇文章 |
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当过渡到“衣”（介母）时，鼻腔和上腭就渐渐掀开，到了“昂”（母音），就要用气息吧发音的重心移到鼻腔的上端和上腭，然后再从鼻腔送出字尾，同时上口盖和牙向下合拢，再归至字尾的“昂”字的字韵（亨）字上，也就是收声。无气而无声，气粗则音浮，气弱则音薄，气浊则音滞，气散则音竭。就是在唱高音时要当做中音来唱，同时要打开鼻腔，悠气... 阅1 转自逸心茶舍 公众公开 19-11-18 03:18 |
主 题：昆曲花旦的表演艺术 —以《泼水》、《活捉》等为例 主讲人：梁谷音 著名昆剧表演艺术家。是刀马旦，荀慧生是花旦，六旦，红娘是花旦，我们昆曲里头的花旦戏没有京剧那么。她出来，我们昆曲的身段，旦角是最。每个演员在创造，你只要他的文字做成昆曲，曲子是昆曲，演员怎么演也都是... 阅1 转自cflmj 公众公开 19-11-18 03:18 |
昆曲《牡丹亭》唱词（部分）昆曲《牡丹亭》唱词。〔绵搭絮〕雨香云片，才到梦儿边。〔尾声〕困春心，游赏倦，也不索看薰诱被眠，春那，有心情那梦儿还去不远。是睡荼蘼抓住裙钗线，恰便是花似人心向好处牵。〔忒忒令〕那一答可是湖山石边，这一答是牡丹亭畔，嵌雕栏芍药芽儿浅，一丝丝垂杨线，一丢丢榆荚钱。〔品令〕他倚太湖石，立著咱玉婵娟... 阅1 转自子实 公众公开 19-11-18 02:36 |
昆曲《牡丹亭》游园惊梦唱词。〔绕地游]梦回莺转，乱煞年光遍，人一立小庭深院。想幽梦谁边，和春光暗流转？[绵搭絮]雨香云片，才到梦儿边。[尾声]困春心，游赏倦，也不索看薰诱被眠，春那，有心情那梦儿还去不远。〔忒忒令〕那一答可是湖山石边，这一答是牡丹亭畔，嵌雕栏芍药芽儿浅，一丝丝垂杨线，一丢丢榆荚钱。〔品令〕他倚太湖石，立著咱... 阅1 转自我思苑 公众公开 19-11-18 02:36 |
谈对于中国音乐调式的误判。谈对于中国音乐调式的误判不管当今中国音乐学界或戏曲学界（含昆曲学界）对于调式的观念，往往是受到西方音乐的大小调及古希腊及中古教会调式音乐的影响，把其套用在中国传统乐学上，于是在中国传统乐学的阐述上，就往往无法正确诠释，及无形中使中国传统乐学的理论蒙尘。何谓『移调式』，即，在工尺七调的均调体系... 阅1 转自昆曲小站 公众公开 19-11-18 02:34 |
昆曲剧本写作小指南昆曲剧本写作小指南（一）、 昆曲剧是以曲牌为核心的诗律体的戏曲中国的戏曲史，就是先发展成熟了曲牌体，再发展为板腔体，起初的板腔体，就是明代的一些俗剧里的曲牌自由加长句法，而慢慢形成板腔体，当然板腔体的源头也是多源，更直接的则是来自蒙于唐、宋、金、元说唱艺术里的五字句，七字句，十字句的句法。北曲则于文字... 阅1 转自昆曲小站 公众公开 19-11-18 02:32 |
昆曲剧本写作略说 （昆曲填词略说）所以，第一要，昆曲剧本必得采曲牌体，因为昆曲的唱腔是依附于曲牌之上，加上有声腔格律做为订谱之则，及合声腔格律之理则的唱口发声之下，才是昆曲，否则，依自由创作或搞板腔体，或以一些假伪的说法，如依字声行腔的曲唱的昆歌，或所谓主腔说，以为是真的，而就使得订出的唱腔，都不是昆曲应有合于声腔格律... 阅1 转自昆曲小站 公众公开 19-11-18 02:31 |
昆曲格律与曲谱的真相（下）昆曲格律与曲谱的真相（下）十、谈昆曲内的北曲的格律以上所谈是昆曲的南曲，但可以说，是昆曲的全部，为何如此说，昆曲不是还有北曲吗。由于句法前后的零乱，这时必须依《九宫大成》的范例亦步亦趋，不可偏离，为何如此说，因《九宫大成》是声腔格律之谱，北曲又格律零乱，《九宫大成》的功在昆曲的北曲，首订出北... 阅1 转自昆曲小站 公众公开 19-11-18 02:31 |
如此一来，不就是一只曲牌里每个字都是有基腔，而且更重要的，即是，那些仄声字位上的音，包括了入声字，因为入声字，是被当成仄声字，但在平声字时，它也可以代平，以致于，在文字格律谱里，入声字是平仄通吃，应填平声字的字格，可以填入声字，应填仄声字的字格，也可填入声字，而在昆曲订谱里，入声字订如平声字，即，阴入声字订阴平声的腔... 阅1 转自昆曲小站 公众公开 19-11-18 02:30 |
昆曲格律与曲谱的真相（上）昆曲格律与曲谱的真相（上）（见刘有恒，《昆曲史料与声腔格律考略(第二集)》，台北：城邦印书馆，2016）一、引言按：此篇原为笔者2011年出版《集粹曲谱初集（一）》书末的『代序』，名称为『代序：集粹曲谱的曲谱校注文导读』，附题是『昆曲及其北曲曲腔关系大破解；二、从昆曲最后及最宏愽的格律大师的九宫大成编... 阅1 转自昆曲小站 公众公开 19-11-18 02:29 |
