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在明代之前的景德镇瓷器基本上是没有款识的，到了明朝永乐之后，官窑瓷器上面就开始写上本朝的年号款，干支款以及图记款等等。目前所见实物，无论印款、刻款还是青花书写款，基本都是“永乐年制”四字篆书款。雍正时期，官窑款识已定为专人书写，各类瓷器上的字体基本一致，楷书款与篆书款并用。除早期有极少量楷书款（其中又以四字款居多）外... 阅35 转1 评0 公众公开 19-05-05 19:51 |
观察其粘沙现象，如明之以前的器物多有不同程度的粘沙现象，清官民之窑足内积釉处也有粘沙，而仿品这一点却极少做到（伪品也有少数粘沙，然不像真品那样显得老化干燥），因其烧造工艺高于古时，釉也施得不是那么厚，不会造成积釉，再加多为模注而过于规整等原因，使之极少有粘沙；乾隆和现代伪作天球瓶的圈足处护胎釉差别很大，乾隆的护胎釉经... 阅33 转1 评0 公众公开 19-04-18 12:47 |
瓶下部与玉壶春瓶相似，整个瓶式极清秀。三十一、锥把瓶，锥把瓶形若锥把的一种瓶式。三十五、软棒槌瓶，是与硬棒槌瓶相对而言，特指雍正初期烧制的一种器形，造型不及硬棒槌瓶挺拔，口外侈，束颈，溜肩，直筒形腹，腹下略收，足圆滑。纸槌瓶的原型可能脱胎于九至十世纪伊朗及埃及伊斯兰的玻璃器，因瓶的器型长头，斜方肩如一把槌，故称其为“... 阅5502 转23 评0 公众公开 19-03-21 20:08 |
厉害了我的茶具，一张图搞定常用茶具名称及用途。好茶配好器，喝茶不仅是品茗，还是一个心、茶和谐的过程，茶具之美不在于价格的高低，而在于是否搭配恰当。茶针。茶夹。茶拨。2、茶席上常用茶具：功能与茶则、茶漏相似，暂时盛放从茶罐里取出的干茶，还有赏茶功能。擦拭泡茶时茶具上的水渍、茶渍，尤其是各茶具侧面、底部。即使你是茶小白，跟... 阅299 转1 评0 公众公开 19-03-17 19:34 |
后来，蟠龙装饰也常见于各式瓶型中，也将这种瓶型称为“蟠龙瓶”。梅瓶。因瓶体修长，宋时称为“经瓶”，作盛酒用器，造型挺秀、俏丽，明朝以后被称为梅瓶。玉壶春瓶。在一个镂空瓶内，套装一个可以转动的内瓶，上绘各种纹样，拨动上瓶瓶口，转动内瓶时，通过外瓶的镂孔，可以看见不同的画面，故称转心瓶。净瓶（梵名kalasa），指以陶或金属等... 阅1868 转5 评0 公众公开 19-03-12 13:05 |
高古瓷装饰：刻花、划花、印花、剔花等工艺图解！瓷器的装饰工艺主要有胎装饰、釉装饰、彩装饰和化妆土装饰四大类。其中，刻花、划花、印花、剔花、珍珠地和贴花是唐宋时期的胎装饰技法。先在器物坯体表面施釉或施化妆土，并刻划出花纹，然后将花纹部分或纹样以外的釉层或化妆土层剔去，露出胎体。有“模印贴花”、“塑贴花”和贴花纸贴花等，... 阅49 转1 评0 公众公开 19-02-17 10:45 |
若施釉量和流动性适宜，会形成聚釉、釉泪。通常粘窑产品会作为次品处理，不过如果釉色不错，粘窑部分仅限某处釉泪（或者釉泪滴下的部位太细导致断裂，即断釉），其他部位完整，则有可能出厂。跳釉则是某些部位（一般呈点状）未被釉层覆盖，原因可能是胎体上釉前粘上灰尘、表面有砂粒等等。跳釉面积通常很小，对釉面完整性的影响远小于缩釉，有... 阅72 转1 评0 公众公开 18-06-29 22:14 |
尺寸：直径4cm，高3.8cm.茶入，卷唇，直口、短颈，圆肩、鼓腹、平底，外施酱褐酱红釉，釉面莹亮润泽，有流釉痕，釉色略不均。古人传说茶叶末釉有养目之能，日本茶人称之为“蓼冷汁”，这一品相是茶叶末釉中最为少见的黄釉品种，在日本有透明釉中相似的黄釉天目盏传世，各大博物馆都未见茶洋完整的茶叶末盏，可以说是难得一见的珍品。本品器形简... 阅80 转1 评0 公众公开 18-06-25 20:00 |
黄美金：65岁的我，想告诉大家，我不止会烧金油滴。所幸皇天不负苦心人，十年磨剑终出鞘，「金油滴建盏」一经发表就爆红，黄也成为金油滴开宗第一人。黄美金也是一样，金油滴让他出名，也耗费了他非常多的精力。开拓建盏艺术新领域的新釉色，黄氏父子选择了银油滴。他们烧制的金油滴是金属的、浓郁的、灿烂的，但银油滴，他们则希望是一种与金... 阅265 转1 评0 公众公开 18-06-25 19:37 |
这种粉青釉以铁的氧化物为主要呈色剂，含铁量0.8%至1.05%，釉厚1至2.5毫米，釉色青绿淡雅，釉面光泽柔和，达到类玉的效果，为青釉中最佳色调之一。所以祭蓝釉又称“积蓝釉”、“霁蓝釉”、“霁青釉”，它和白釉和红釉并列，推为宣德颜色釉瓷器的三大“上品”。瓶内外壁通施仿官釉，釉色天青，釉面肥厚，其上散落空灵开片，器物足端平切，涂褐色... 阅15 转1 评0 公众公开 18-06-23 18:54 |
