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[  ]釉色有青釉、青白釉、乳白釉、褐釉、黑釉、绿釉、仿龙泉釉、彩绘及青花等；因上釉稀薄，受釉冷得快、胎冷得慢的温差影响，几乎所有的黑釉窑变瓷的釉面在放大镜下均可看到不规则的冰裂现象：因上釉稀薄，在阻刀、跳刀所造成的轻微起伏处，釉料难以挂附均匀，若选择适当的倾斜角度观察釉面，还可以看到波浪起伏的釉面肌理；以黑釉瓷施釉为例，受... 阅1 转自疏帘邀月 公众公开 18-03-20 17:23 |
[转载]022篇 吉州窑。吉州窑所代表的地域风格，是一种中土文化中从来就没有在典籍中露面过的，从来都受到傲慢而老迈昏庸的士大夫们轻薄怠慢的沿海边区民俗文化，它，从来就不是中土的正统文明的代言物。南宋吉州窑玛瑙釉梅瓶（北京故宫博物院藏）吉州窑褐彩瓶（南京博物院藏）吉州窑黑地白彩瓶（南京博物院藏）吉州窑玳瑁釉壶（上海博物馆藏） 阅2 转自天宇楼33 公众公开 18-03-20 17:10 |
釉灰是景德镇的一种传统制釉原料，系由青白石和凤尾草制炼，用水淘细而成。所谓十盆泥、一盆灰即指十盆釉果浆和同稠度的一盆釉灰混合的釉料浆。清代初期，景德镇习惯称上等瓷器的釉为 12盆，即釉果浆12盆和同稠度的釉灰浆1盆，含釉灰约7.7％，含Ca06％左右；中等瓷器的釉为8盆，即釉果浆8盆和同稠度的釉灰浆1盆，含釉灰约1l％，含Ca08.5％；粗... 阅1 转自华昆一族 公众公开 17-05-17 01:28 |
如果说宜兴窑特殊的工艺在宋代已经很成熟，大家可能会很惊讶，不过这个还需要时间和更有说服力的证据来证明，不过民间爱好宜兴窑的有识之士大都有宋代墓葬出土的各种标本和完整器，包括羊角山遗址出土的各种标本可以证明，酒器标本当然也在其中，我并不是想要说明什么问题，我只是想证明问题，暂时先把这些资料最早推后到明早期，等将来有足够... 阅30 转0 评0 公众公开 17-04-01 03:09 |
是他们对生活充满**才能留下这么多智慧的结晶，一代代流传下来，使我们能够看到这些物品，能够完整的想象出古人的生活方式。虽然它们已经淡出了我们的生活，但是我们不应该忘记他们在历史的长河中曾经给予我们高质量的生活方式！ 阅19 转0 评0 公众公开 17-04-01 03:07 |
浅谈宜兴均釉陈式器。宜兴均釉，日本人称海水釉或海鼠釉，我们丁山人还是叫均釉比较**惯。宜兴均釉的成熟一定要提到葛家窑，清乾隆年间葛明祥葛元祥兄弟创办了葛家窑，产品出口日本东南亚地区，以生产花瓶花盆为主，宜兴均釉这个称谓可能是延续河南均窑之说，关于这个称谓很多前辈都有不同的说法。我只想?充一点，宜均和宜兴窑的起源不能混淆，... 阅139 转0 评0 公众公开 17-04-01 03:07 |
缸是宜兴窑最典型的一个类型，其他窑口也有生产，不过都无法和宜兴生产的缸相比较，不管是做工或者装饰。宜兴窑生产缸的最早时间应该在明代中后期，缸的型制除了圆型以外另外还有制作四方型六方型八方型，海棠型，半圆型，桃型口等等，明代装饰以一束莲花最多，还有一些其他历史典故题材，到了清乾隆时期装饰题材是最丰富的，像一路连升、牡丹... 阅126 转0 评0 公众公开 17-04-01 03:06 |
紫砂模具。我们在这里就叫紫砂模具吧，我经手过的紫砂模具年份最早的到清初的，当初也是为了生计就卖了。记得帮无锡博物院也增集了十几个紫砂模具作为紫砂馆展示用的。经过深思熟虑之后我想正因为有工艺上的区别，才能让大家更加重视紫砂工艺的原创性，更加尊重紫砂从业人员的劳动成果，更加的提高大家对紫砂的认识，能够区别对待传统工艺和成... 阅26 转1 评0 公众公开 17-04-01 03:06 |
传统审美我说的传统审美并不是要一味的教条，它和传统观念不一样，审美需要丰富的想象力和理解能力。可是现在有很多号称是搞艺术的利用了一般人对审美的模糊概念，也有可能他们自己也并不是很了解传统审美的写意精神，也不学**，只是为了抢钱而抢钱，很多人会把自己的作品和一些名家的作品相比较，然后还会说比较接近、类似、差不多等等一些无... 阅79 转0 评0 公众公开 17-04-01 03:06 |
我对器型的理解可能每个人对器型的看法不一样，我只想把我对他的理解说出来。看器型其实和看一个人一样，主要是要对上眼，怎么样才能对上眼，关键是你和器物的知识面是否在同一个等级。我们日常生活中经常会听到别人对一个人或者一件东西说漂不漂亮，我们自己也会用漂亮来形容某个人或某件器物，大部分会形成一个共同点。我认为我们现在对审美... 阅100 转1 评0 公众公开 17-04-01 03:05 |
