| 共 3445 篇文章 |
|
如今，当我们站在二十一世纪的路上，从古典印风、流行印风、当代印风等多种印学思潮的交织并行中回望上世纪七十年代，会发现在一片茫茫之中，来楚生竟然就是那个中国印学从古典印风向现代印风转变过程中最卓越的开拓者之一：纵观其一生篆刻艺术的发展，对秦汉古玺印的追溯、对明清流派印的精熟、对图像印风格的探索以及对刀法、章法、篆法的个... 阅1 转0 评0 公众公开 24-05-06 00:20 |
邓尔雅在“龙在丁亥”（图5）一印边款中说明是仿甲骨文所刻，但他将甲骨文转化成了自家的风格，“在”字中竖将印面一分为二，形同界格，“龙”字取用了一个结构复杂具有图画性的甲骨文字形，整个印面富于装饰之美，作者以古老的甲骨文作素材，创作出具有绝代美感的作品。甲骨文入印应注意到篆法结构和线条既要保持甲骨文原型的特点，使人一望而... 阅2 转0 评0 公众公开 24-05-01 06:53 |
台北故宫藏张大千用印~20 世纪50年代，张大千游历世界，获得巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为“东方之笔”。—————————————————— 台北故宫藏张大千用印——————————————————方介堪篆刻 大风堂除一切苦厄大千居士陈巨来治 大千父张爱大千台静农治 三千大千还我读书眼张大千治 大千唯印大幸。 阅1 转0 评0 公众公开 24-04-25 22:53 |
原谱稀见乔壮翁——《乔大壮印存》册二有蓝色线框，板框高9.7cm、宽6.0cm，无共保存印蜕30方，册三有淡蓝色线框，板框高10.9cm、4.2cm，共计48页钤印，其中一页钤有两印，共保存印蜕49方，册四板框同册三，共计37页钤印，每页一印。炬案：因为种种原因，乔大壮先生的原钤印谱极难见到，笔者所经眼者，唯有曾克耑先生自用印印谱《撄宁廙藏印》存... 阅1 转自天童老僧 公众公开 24-04-25 19:08 |
安持精舍印【完整版】? 阅1 转自天童老僧 公众公开 24-04-25 19:07 |
如何欣赏将军印 | 印例解析?将军印特指汉晋时期凿刻的将军铜印，由于临时需要而急就，活泼自然，多见意外之趣，其效果多近似于文人印之刀石效果，因此成为后世师法的重要对象。图中②处，红边残破，是整印情境的需要。5. 此印笔画整体偏细，笔画之间粘搭可以形成较有力的整体感。3. 图中黄色部分，其上下左右的笔画都有向心之势，形成整印“印... 阅1 转自天童老僧 公众公开 24-04-25 19:07 |
韩登安篆刻作品赏析《毛主席诗词刻石三十七首》韩登安（1905—1976），原名竟，字仲诤，别署耿斋、印农、本翁等，祖籍浙江萧山，久居杭州。1932年加入杭州西泠印社，曾任该社总干事、兼龙渊印社常务监事，一生对印社事业贡献至伟。其所刻细朱文，人称绝艺，擅长多字印与小字印，风格静穆，神韵高扬，让人顶礼膜拜，从艺50年，作印4万余方，解放... 阅1 转自天童老僧 公众公开 24-04-25 19:07 |
要想刻好印，这些章法得悟透。增损，是汉代印人处理私印布局的重要方法之一，增其简者，损其繁者，使同一印中印文繁简差距缩小，使布局产生匀称、对称、呼应等虚实方面的美感。在朱白相间的印章中，朱文笔画的间隙要与白文笔画的粗细相似，白文笔画的间隙要与朱文笔画粗细近同。同一印中印文的粗细不同，同一印文之中笔画的繁简不同，都属于矛... 阅1 转自天童老僧 公众公开 24-04-25 19:05 |
吴朴堂篆刻作品精选。△吴朴堂。吴朴堂（1922-1966），原名朴，字厚庵。浙江绍兴人。吴朴堂少年即居杭州。民国三十五年（1946），以王福厂之推荐，吴朴堂曾任南京总统府印铸局技正，专门负责宫印之篆稿。吴朴堂之印纯出传统，秀雅、整饬如其人。【声明】:本公众号转载的所有内容版权归版权所有人所有，如若不宜转载，请及时与我们联系。 阅1 转自天童老僧 公众公开 24-04-25 19:05 |
叶潞渊自用印存。叶潞渊（1907～1994），名丰，别号露园，江苏吴县人。赵叔孺弟子。工书法、善国画、精篆刻。曾参加全国第一届篆刻展，曾任四明银行经理、上海中国画院画师、西泠印社社员、上海市文史馆馆员。著作《中国鉥印源流》、《鲁迅先生印谱》、《叶潞渊篆刻选》。来源 ｜图文来源网络。 阅1 转0 评0 公众公开 24-04-24 23:53 |
