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| 共 544 篇文章 |
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祝允明经典草书《曹植诗四首》欣赏《箜篌篇》局部明代祝允明草书《手卷曹植诗四首》又名《箜篌引》，草书曹植诗《箜篌引》、《美女篇》、《白马篇》、《名都篇》，是祝枝山草书的代表作。美女篇局部《箜篌引》是祝允明草书成就的最杰出代表。祝允明草书《手卷曹植诗四首》全卷高清图。晚年更是疏狂任性，挥霍无度，以卖字得钱用来饮酒作乐，每... 阅64 转2 评0 公众公开 20-03-03 04:14 |
比如在一个字中，相同的点画是如何处理的，不同的点画在虚实、粗细上，到底有多大的差异，要进行比较、分析。字中的某一个点和某一画的粗细，常常有几倍甚至十几倍的差异，看得不细，就会将本来粗细反差很大的点画忽略，那么临写起来也必然点画不分，学得“像”这一关就过不去。观其章法布局，认清各字的位置摆布。连字读 就是把几个字或几... 阅41 转2 评0 公众公开 20-02-26 15:34 |
笔锋如刀锋，用笔如奏刀，发笔之际锋尖凌空切入，锋势所及，纸面上锐利的笔触裸露无隐，王羲之行书标志性的“露锋”是其“骨法用笔”原则的直观显现，在这里，笔锋意味着硬性的骨势。董其昌《画禅室随笔》云：“发笔处便要提得笔起......提得笔起，则一转一束处皆有主宰。转束二字，书家妙诀也。”董氏所谓“转”“束”，“转”即笔锋潜转暗过... 阅11 转0 评0 公众公开 19-10-08 08:32 |
高清碑帖｜李邕《法华寺碑》《法华寺碑》又名《秦望山法华寺碑》是碑久佚，为李邕于唐开元廿三年（735）十二月五十七岁时所书，石旧在浙江山阴秦望山，今佚。 阅15 转0 评0 公众公开 19-10-08 08:32 |
书法艺术的审美特征。书法欣赏的审美标准，是正确进行书法欣赏的基础；书法由于在创作过程中运笔用力大小以及速度快慢不同，产生了轻重、粗细、长短、大小等不同形态的有规律的交替变化，使书法的点画线条产生了节奏。书法作品中集点成字、连字成行、集行成章，构成了点画线条对空间的切割，并由此构咸了书法作品的整体布局。在书法欣赏过程中... 阅54 转1 评0 公众公开 19-10-08 08:31 |
如上图，『其』字下方两点拉开距离，『子』字长横有意识地下移，改变字形重 心，从而脱俗，『我』字钩画拉长，撇画内收，形成疏密对比，打破笔画均匀分布的格局，令人回味无穷，但这些有意识行为并没有露出刻意的马脚。一是下端基本平齐，如『静』、『施』、『物』三字，这些字在处理时要考虑到笔画要求；二是左右两部分下端基本平齐，上端错位... 阅31 转1 评0 公众公开 19-10-08 08:31 |
中锋用笔，你要知道“竖锋、铺豪、换向“书法是以点画为表现形式的附丽于汉字的抒情艺术，尽管其外形不一，但作为书法的点画都必须是有一定的力度，也就是我们经常强调的所谓“笔力”，或者叫做“骨力”，是毋庸置疑的。由于笔毫在书写过程中是不可能始终让笔锋在点画的中心线上运行，特别是在拐弯的地方，一不留意，便很容易使原来居中的笔锋... 阅16 转0 评0 公众公开 19-10-08 08:30 |
每一刀每一笔都清晰可见、篆刻原石印面赏！其篆刻功力深厚，故宫博物院院长马衡赞为“无一字无来历”，古文字学家郭沫若称道“已达炉火纯青之境”，赵叔孺对其印学功底极为欣赏，曾语人：“可谈印者，唯介堪一人”。他的篆刻在民国时期是最有影响的代表作家之一，鸟虫篆印章和玉印风格的创作至今未有伦比。著有《方介堪篆刻》《介堪刻晶玉印》... 阅7 转0 评0 公众公开 19-10-08 08:30 |
中国书法报.经典丨《明王宠草书李白诗卷》（内附高清大图）《明王宠草书李白诗卷》，故宫博物院藏 ， “源流·时代——古代篇”之“荣擢百代——王羲之的谱系”展览作品。该卷王宠以草书写李白诗于金粟山藏经纸上，款署：“雅宜山人王宠书”，钤“王履吉印”，引首“大雅堂”印。书法结体舒朗，笔势疾缓有度，字不相连而各有姿态，正如裘... 阅48 转0 评0 公众公开 19-06-02 10:16 |
对于章草的学习可以训练使转的用笔，使点画圆润古厚，同时可增加点画的古拙感。晋人低姿斜执笔，这样写字用力的重点在点画的中下部，字的重心就相对较低，显得古拙遒劲，这与后来草书的着力点迥然不同，所以，书风差异极大。至于尖锋在羲之法书中较为普遍，也是后人误解最深之处，唐以前书家只重用笔使转取势，所以点画率性而自然有力度，无所... 阅32 转0 评0 公众公开 19-06-02 10:15 |
