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| 共 107 篇文章 |
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书法作品入展中国书法家协会的展览：第十二届全国书法篆刻展、第十一届全国书法篆刻展、全国第三届中国书法兰亭奖书法篆刻展、第九届全国书法篆刻展、全国第二届扇面展、全国第二届隶书展、中国全国首届临帖展、全国第二届册页展、全国第二届青年书法篆刻展、全国首届行书展、全国首届草书展、长江杯全国书法篆刻展、生态大连全国书法篆刻展、... 阅1 转自攸州刀郎 公众公开 22-12-15 19:36 |
（一）书法是什么。我并不是说性格相似的人，都应该把字写成一个样子，而是说，在这种个性和书风的反差面前，硬要说到人和书法的统一性，硬要强调人的个性和书法的风格之间的联系，是不是显得有点勉强？但比起一开始就将书法作为艺术来学习的人来说，从实用书写转过来就明显吃亏，因为他手上的习惯和之前对书法的审美观念，都会阻碍他的进步，... 阅51 转0 评0 公众公开 22-07-04 13:13 |
稿件涵盖楷书的各个类型，小楷、大楷、唐楷、魏碑、写经、瘦金书等。取法多元，诸如小楷，取法魏晋钟繇、二王；大楷入围终评作品集中三类：一类为碑体大楷，多取法摩崖和造像，二类为颜体面目的大楷，三类为明清调大楷，体现在取法何绍基、赵之谦，明清及民国大对联几种。“物以稀为贵”，相比数量较多的小楷及小魏碑作品，大字楷书相对较少，... 阅1 转自zcjb366 公众公开 21-11-23 15:22 |
国展作者创作谈丨陈寰：十二届国展篆刻作品投稿的“一、二、三”陈 寰：十二届国展篆刻作品投稿的“一、二、三”离十二届全国书法篆刻作品展截稿已不足一个月，《中国书法报》来电要我谈谈篆刻作品的创作和投展的拙见。而篆刻作品的外形和大小，要在统一中适当求变化。印屏形式要与篆刻作品相适应，突出篆刻作品本体，不可喧宾夺主。征稿启事... 阅1 转自朝歌淇水... 公众公开 21-11-23 15:21 |
国展作者创作谈|李国胜：十一届国展的创作经验。关于作品的形式、章法是这样考虑的，这些年参加多次国展，厌倦了形式与制作，认为没有形式的形式是最好的形式，玩腻了拼接、染色与做旧，所以很喜欢白纸黑字的感觉，十一届国展获奖的这件作品就是白纸黑字。我就搬过一摞作品（其中包括这幅十一届国展获奖作品）让他挑，结果他挑中了这幅作品，我... 阅1 转自朝歌淇水... 公众公开 21-11-23 15:21 |
国展评委崔志强先生谈国展投稿注意事项，敢说，听完受益了。6、 十二届国展各轮评委加上审读组有200多人评委，每种书体至少15个以上评委，每个评委的审美不同，最终选出来的肯定是大多数评委都能接受的，所以个性强的作品落选概率大，中性作品入展概率高。自张飚主管时，倡导回归传统，要求评委的创作能力要强，所以在评委的选择上也坚持原则。... 阅1 转自翰诺书法 公众公开 21-11-23 15:18 |
著名书法家季平先生作品 二、出奇制胜在于形式章法在一件书法作品中显得十分重要，书写时必须处理好字中之布白、逐字之布白、行间之布白，使点画与点画之间顾盼呼应，字与字之间随势而安，行与行之间递相映带，如是自能神完气畅，精妙和谐，产生“字里金生，行间玉润”的效果。著名书法家栾金广先生作品 三、楷书作品的界格艺术对于楷书... 阅411 转1 评0 公众公开 21-11-23 15:13 |
张志庆《我的临帖观》曾为中国国家画院沈鹏书法工作室创研班助教，北京交通大学书画创作研究中心教育部副主任，北京林业大学国学教育中心副秘书长，中国书法家协会唯一合作办学大学——廊坊燕京职业技术学院书法系主任,沈门七子成员之一。临帖是书法学习的唯一门径，离开了临帖则书法不能进步。观历史上那么多的书法大家，他们的优秀作品的优点... 阅59 转0 评0 公众公开 20-10-16 09:07 |
要想書法进步快，临帖是書法学习的唯一门径。3.步骤与要求： （1）以某一书家的某一作品为例，尽心严格对临，做到章法、字法字组、行字数、虚实关系、书写节奏等因素尽量逼近原作。1.训练方法：选择同一书家不同时期的二件作品进行风格转化练习，即用A帖风格临写B帖内容，或以B帖风格临写A帖内容；1.训练方法：以某一经典作品为例，进行接近原... 阅21 转0 评0 公众公开 20-05-29 08:57 |
垂露竖 "垂露法，口诀云:锋管齐下，势尽杀笔缩锋。又始笔而极力，终驻锋而作弩，又无垂不缩，以此顿笔以摧挫为功。"(宋代《翰林密论二十四条用笔法》)这是就垂露竖的整体笔法而言的，就米芾的作品来看，似乎不尽如此:起笔或藏或露，行笔夸饰迅猛，收笔略顿即左行拖笔而出，丰肥似帚，如木楫斜倚。起笔无定法，行笔多斜出，收笔驻锋左... 阅79 转0 评0 公众公开 20-05-26 12:10 |
