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王羲之行书用笔，笔法分析王羲之行书用笔，笔法分析。1、尖笔用笔训练。2、方笔用笔训练。3、方圆用笔训练。4、方折用笔训练 15字。5、圆折用笔训练 17字。11、细线条发力特别训练 30字。《兰亭序》为中国第一行书，确实是名至实归，千百年来为许多爱好者所津津乐道。兰亭序的笔法丰富多变，历代书家无不从中汲取营养。王羲之兰亭序中的十四种。 阅1 转自爱雅阁 公众公开 20-03-13 06:31 |
“显”字，我们更可能地吸收这个字左边的笔法，“丝”一系列的折笔（如图所示），能使字显得格外精神，在日常的创作中，“丝”字可以直接应用，右边“页”的“横撇”笔划，原碑写得稍有牵强，可以不必较真。“物”字，整个字，用了两笔完成。这里的“形”字，字法偏向楷书化，将右边的“三丿”单独书写，但是整个字的用笔，仍然是行书的用笔感... 阅1 转自飞天小草 公众公开 19-03-18 04:45 |
集王圣教序临摹之：用笔。1、起笔、行笔和收笔。《圣教序》横画大致可分为平横和俯仰横两种（图2-4-3），横画起笔可概括为逆锋起笔和露锋起笔两种。折锋收笔，是指收笔时折一下笔锋，使笔锋表露在外，便于下一笔折搭取势，以加强笔画之间的呼应（上折锋收笔如“对”，下折锋收笔如“方”）。《圣教序》的竖画同样曲侧。行书中的折笔主要使用圆... 阅2 转自白水清风 公众公开 19-03-18 04:10 |
《怀仁集王羲之书圣教序》结构分析。《圣教序》结构分析——横的角度变化。空间的处理，是因字、因时而作处理的，在这方面，《圣教序》给了我们极多的启示。《集王圣教序》的结构处理用的招数很多，我们只能够一招一招地琢磨，今天我们重点看上下搭配的字，错位是招数之一。“生”，这个字写得特别生动，整个字向左倾斜，上下两个横有明显的角... 阅1 转自柏鹤轩 公众公开 19-03-18 04:09 |
《圣教序》集字大量出现。把《圣教序》放到最后，是因为圣教序本身就是集字之大成。学圣教序，下笔要求筋、骨、血、脉、肉，其点画出入之迹要合乎笔势，由用笔而生字形，也就是说，从用笔的意态取势，着眼于点画、部首以及结构部件占领的空间位置，逐个将字临像、临熟，逐渐写出王字清朗俊逸、恬静洒脱的风神来。这100个字，精选了王羲之作品中... 阅1 转自肖华书斋 公众公开 19-03-18 03:56 |
《圣教序》上下位置错位有秘密。《圣教序》的结构处理用的招数很多，通过分析发现，其上下搭配的字，错位是非常关键的一类字形，这一字形有两大类。《圣教序》用的比较活泼丰富：比如“盖”，下面的“皿”要向右错动，“愚”下面的“心”向左错动，“莫”中间的“日”向左冒出来。就是上下两部分重心的角度明显变化，角度的不一致，是的姿态更... 阅1 转自三姑书斋 公众公开 19-03-18 03:39 |
十驾斋说《圣教序》之上下错位。《集王圣教序》的结构处理用的招数很多，我们只能够一招一招地琢磨，今天我们重点看上下搭配的字，错位是招数之一。《集王圣教序》用的比较活泼丰富：比如“盖”，下面的“皿”要向右错动，“愚”下面的“心”向左错动，“莫”中间的“日”向左冒出来。另一招是角度的错位，就是上下两部分重心的角度明显变化，... 阅1 转自聽雨軒sjh 公众公开 19-03-18 03:38 |
《兰亭序》的四个技法奥秘。用锋的藏露转换在《兰亭》中得到了充分运用，羲之自己也说：“用尖笔须落锋混成，无使毫露浮怯，举新笔爽爽若神，即不求于点画瑕玷也。”（《书论》）尖笔落锋混成需要极强的笔力与自信，这也是晋唐行草笔法的精髓。因为晋人笔力强劲，不存在点画软弱之病。但羲之《兰亭》无形中似有一种法度的意味，后来的行书也是... 阅10 转0 评0 公众公开 18-05-27 06:49 |
这样临《兰亭序》，一遍胜十遍！冯摹《兰亭》历来都被认为是最接近原作的摹本，这从其用笔和结构都可得到较为确切地了解，所以一千多年以来，《兰亭序》不仅建立起了行书审美范式，还吸引了无数书法人竞相临习，不过，有些人临了上百遍，可能还不明白下面四个要点：但羲之《兰亭》无形中似有一种法度的意味，后来的行书也是在此基础上不断生发... 阅13 转0 评0 公众公开 18-05-20 08:19 |
带笔就是笔画的连带。打笔是与行笔方向垂直方同快速落笔，然后行笔稍细，不能慢也不要修补。如少字的竖的头，畅字申旁的中竖的头。押笔是写下一笔之前的连带，从下一画的中部（大概）入笔，即押入：连带与下一笔的前半部重台：如无字二横与三横的连带，与三横的前部分重台；把展开的笔毫收拢回来，笔锋如展笔以前一样尖挺：如竹字，右边一横。... 阅10 转0 评0 公众公开 18-04-29 09:12 |
