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师承魏碑有书家师承魏碑有书家《 光明日报 》（ 2013年11月03日 11 版）虽然近些年来孙伯翔先生声名远播，在书坛多有“书法大家”、“北碑重镇”、“碑楷第一”等赞誉之词，也有人称孙氏碑学或已“青出于蓝而胜于蓝”，孙先生总是感谢当年黾翁的领路大恩，“是黾翁为我开启了魏碑之门，没有黾翁就没有今日之伯翔”。他所发现并归纳的魏碑笔法... 阅1 转自文山书院 公众公开 20-02-10 12:56 |
其实,孙伯翔所谓的方中有圆,圆中有方,并不一定是原碑刻的点画特点,也不一定是北魏书家笔下的本来面目,更不一定是刻工有意的修饰,而大多是孙伯翔对魏碑的进一步体味的创造性的理解,是对传统魏碑笔法的丰富和发展。我们无意贬低前人,而意在说明魏碑为方笔,特别是魏碑奇崛、雄强、刚健的风格,成为了前人无法跨越的障碍,往往使他们感到“心有余而力... 阅1 转自610006 公众公开 20-02-10 12:55 |
孙伯翔以自己对碑学的独特理解，开创了使笔如刀，在自然随意的挥写中体现魏碑金石气象的崭新路子，给当代的碑派书法创作带来了新的启示。一些具有超前意识的书家在书坛上的迅速崛起，不仅打破了沈尹默时代和稍晚于沈尹默时代的由一种单一的书法主导风格构成整体笼罩书坛的局面，甚至有力削弱海派书风影响的同时，连周慧珺这种尚具备一些革新意... 阅1 转自武当书苑 公众公开 20-02-10 12:51 |
字写得丑是因为你笔顺错啦，最容易写错的汉字笔顺，写对了吗。 阅1 转自经典再现5... 公众公开 19-03-18 03:57 |
为什么“篆籀”笔意在书法中尤为可贵？篆籀笔意代表人物是颜真卿，代表作品也并不是祭侄稿，而是《争座位》。这种笔法，稍加提按变化，虚实变化，就是草书里的“篆书笔意”。在篆书里，是绝对不存在篆书笔意这一说的，因为本就是用的篆书笔法。把篆书笔法用入楷行草隶，才叫“笔意”就看这个“雨”，外边这个圆转。绞转和篆籀笔意有什么区别呢... 阅37 转1 评0 公众公开 18-06-12 06:56 |
很多人连书法学习顺序都搞错了！这就要求我们学书伊始，要去接触正确的书法理念，去学习那些在古今都得到广泛认可的书法理念。笔法是书法学习的基础，具有非常重要的地位。所以书法学习需要一个系统科学的训练，而非任笔为体。懂得如何用笔，如何表现笔法，才有接下来深入书法其他内容的基础。通过一门深入，掌握书法的一些语言，解决一些书法... 阅35 转0 评0 公众公开 18-06-12 06:55 |
杨再春｜关于曾翔和沃兴华书法，我想说几句！『关于曾翔狮子吼书法展开幕和沃兴华书法叫停，我想说几句自己的感想』在中国传统书法中，《爨宝子》、《爨龙颜》碑刻属另类，徐谓乱如麻的草书，郑板桥碎石铺街的书法、王铎连绵不断的草书，都是有突出个性的书法，在书法史上也留下了一笔。曾翔、沃兴华怎么吼，怎么变也没有离开汉字本体，而日本... 阅61 转0 评0 公众公开 18-05-27 05:21 |
离常见道，反处能合 ──略谈张瑞图的书法特点及书史意义。关于张瑞图的学书经历及其书风形成的过程，虽然因史料无多，其个人在这方面的论述也十分有限，使我们难以构成一个系统连贯的认识，但即使通过这些有限的资料，再加上对其十分丰富的书法作品的寻踪觅迹，对张瑞图的书法资源，我们起码可以从这样三个点上加以挖掘，从而整合出其书法构成... 阅90 转0 评0 公众公开 18-05-23 01:58 |
清代书法家戈守智对上下左右的布列要求则更为具体地说：“如上字作如何体段，此字便当如何应接，右行作如何体段，此字便当如何应接。假使上字连用‘大捺’，则用翻点以接之；右行连用大撇，则用“轻掠”（即撇），以应之，行行相应，字字相承，俱有意态……。”字的上下关系是俯仰的关系，在上之字要俯视着下面的字，在下面的字又仰视着上面的... 阅20 转0 评0 公众公开 18-05-23 01:36 |
傅亚成：“大字展”评审之思考。2018年5月7日—11日，历时5天的全国第二届大字书法艺术展评审工作在江苏省镇江市圆满结束。鉴于此，建议下一届大字展征稿，中国书协是否考虑将字径增加到25厘米，将作品尺寸放大到丈二，这样为大字创作提供了施展空间，大字的特色得以彰显，也与其他展览拉开了距离。大字榜书是中国书法特有的一个品类，尤其在以... 阅32 转0 评0 公众公开 18-05-23 01:25 |
