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林岫：书法家应该是文化人。将书法艺术提升到雅文化的高度来说些什么，并且进一步“知行合一”，落实到位，这是视书法这门传统艺术为国艺，给她以应有的足够的尊重和敬畏。书法与文化，书法家与文化人，一个永远的话题。最早倡议成立书协时，中国文联部分领导举棋不定，认为书法可由美协设置书法部代管，但是舒同先生坚持书法艺术是“国艺”，... 阅2 转0 评0 公众公开 24-04-29 13:50 |
23.1cm×1.9cm.23cm×3.7cm.37.3cm×2.1cm.27.5cm×1.4cm.27.8cm×1.5cm.23.4cm×2.5cm.22.8cm×4.2cm.16.6cm×2.3cm.20.4cm×3.2cm.13.8cm×1.4cm.23.2cm×2.7cm.23.2cm×2.9cm.22.8cm×2.1cm.22.7cm×3.5cm.23cm×4cm.23cm×3.6cm.23.2cm×2.5cm.23.3cm×2.8cm.8.2... 阅1 转自海涛668 公众公开 24-04-28 11:13 |
古人的手帖，帖中有性情。喜欢读古人的手帖，那些隔了遥远时空的书法作品，一点一钩、一撇一捺铺陈于绢帛、古宣或花笺之上，在已呈烟丝黄的质地中，不但有章法有美感，亦有静气与古意，还有提笔悬腕沉浸其间的真心真情。渐渐发现，古人留下的手帖，多涉及宴饮、品茶、清谈等话题，原为魏晋时期士大夫在亲友之间传递赠送的便条或“手账”，因内... 阅1 转0 评0 公众公开 24-04-27 13:36 |
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真正的艺术不能重复前人。我们研究一件书法作品时，大体上能看到的是这一件作品是阳刚的、阴柔的，还是刚柔相济的，但不是简单的华美、壮美、秀美、病态美和残缺美等等就能够把它概括完，书法没有这么简单。书法作为一种特殊属性的艺术，历史证明很多东西都是无意间的心灵流露，好书法是不功利的。建筑是可以设计的，书法家有设计意识是十分必... 阅1 转0 评0 公众公开 24-04-22 11:50 |
有一個匠人叫仇英，他的绘画耐人追寻。仇英生在苏州太仓县一个平民家里，父亲是一个漆匠，虽说那时的苏州一带手工作坊林立，商品经济萌发，但仇英的家庭状况并不好，常常是饿着肚皮过日子。这些人从某种程度上说是仇英后半生的衣食父母，仇英基本是住到他们家中作画，也因此，仇英有机会临摹历代名家名画，饱览群书，这使他的艺术修养更上一层... 阅1 转0 评0 公众公开 24-04-21 06:12 |
王献之临终前的这幅字，超越了父亲！王献之《地黄汤帖》，又名 《新妇地黄汤帖》，现存墨迹是唐人墓本（又传为米芾临本）。在王献之到唐太宗的近三百年里，王献之在书坛的地位，一度超越其父亲王羲之，成为那段时期备受百姓喜欢、多位帝王推崇的的“书圣”，而《地黄汤帖》也成为历代临学的经典之作。新妇服地黄汤来，似减。 阅2 转0 评0 公众公开 24-04-11 14:31 |
书法家：那些临摹精准的人，在书法上往往不会有大成就。以前，有书法家说，临摹的用途主要是学习古人的那些笔法与风格，在临摹中要抓住古人书法的基本特点，例如，有的古人可能是尖笔入锋，也有的人古人善于逆锋入笔，这就是特点，只要把这个特点抓住了，临摹时就要灵活运用，否则去强调古人的字形，那是没有用的。正如前面所说，我们学习古人... 阅1 转0 评0 公众公开 24-04-10 09:05 |
“我叫吴昌硕，这是我的书法履历！”光绪十年（1884）是本人篆书创作实践中的一次重要转折，我开始接触《石鼓文》拓本，对其后来的书法产生重要影响。临阮翻天一阁本石鼓书，仍然觉得不够满意，吴昌硕在考虑如何兼顾虚实。不再拘泥于原版石鼓，已自成吴昌硕之面貌。再临石鼓，功夫已臻化境，登峰造极，“石鼓篆书第一人”，再无人出其右。《石... 阅1 转0 评0 公众公开 24-04-09 13:26 |
后为答书荆门军判官厅公事，乌程丞，差签书江阴军判官司厅公事，提领户部犒赏酒库所干办公事，添差两浙转运司主管文字，行在检点瞻军激赏酒库所主管文字，监尚书六部门淮南东路提举常平司主管文字，任扬州通判，改镇江，又改嘉兴，将作监薄，军器监丞，司农寺丞，知嘉兴未赴，以言者罢。张即之的书法从唐人楷法入手，对颜真卿书法有较深入研究... 阅3 转0 评0 公众公开 24-04-02 12:49 |
