| 共 48 篇文章 |
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清代篆刻名家同刻一印“曾经沧海”，把至死不渝的爱情融入方寸*代表着至死不渝的爱情的词句也不会被古今的篆刻家们所忽视，今天我们就来看看各大名家篆刻版的“曾经沧海”吧。钱松刻钱松(1818~1860年)，同是清代时期篆刻家、书画家。中国杰出的绘画艺术大师、美术教育家、美术史家、画家，篆刻家，中国新美术运动的奠基人之一，擅长油画和中国... 阅129 转6 评0 公众公开 18-07-18 19:37 |
树的影，人的名，壶的款——紫砂篆刻艺术欣赏*根据《阳羡砂壶图考·杨忠讷》中“尝延鸣远至家制壶，代署款识”和《阳羡砂壶图考·琐谈八则》中“士夫间有代书款字，亦仅署匠名，所重者仍在壶不在款也。自清初曹廉让辈创维文人署款之举。”可知陈鸣远作品上的镌刻印款，相当部分是康熙辛未年进士、浙江海宁人杨忠讷（号晚研）代为书写的... 阅75 转3 评0 公众公开 18-07-15 14:45 |
从皇室到民间，形式各异的历代鉴藏印*鉴藏印大致可分为两类:一类是用于书画鉴赏、审定与收藏的印章；一类是用于图书典籍收藏的印章。自唐宋以降，同一幅书画经过历代收藏家的鉴藏，可能在上面钤盖了大量的鉴藏印章，形成了传承有序的印章系统——印章，也就成了鉴定书画真赝的一个艺术元素。内府（皇家）收藏印。私家鉴藏印。 阅124 转21 评0 公众公开 18-06-17 10:39 |
清代初期篆刻艺术，想懂篆刻看这个*一般说来，印章风格实际是篆刻家自我意识的体现，思想决定行动，有什么样的自我意识，就会有什么样的风格出现。浏览篆刻史不难发现，杰出篆刻大师的成功无一不立足于独立的自我意识，使自身艺术实践独具一格，称雄印林。赵之谦在篆刻史中是一个集大成者，立志“为六百年来印家立一门户”，其篆刻成就无须赘言... 阅57 转7 评0 公众公开 18-06-13 14:56 |
对比，是将笔划或笔划间隙的繁简对立关係十分突出地表现出来，以產生虚实相生的美感，形成朱与朱、白与白之间悬殊的差别，用之恰当，“疏可走马，密不透风”的效果能兼得于一印之中。在朱白相间的印章中，朱文笔划的间隙要与白文笔划的粗细相似，白文笔划的间隙要与朱文笔划粗细近同。同一印中印文的粗细不同，同一印文之中笔划的繁简不同，都... 阅61 转13 评0 公众公开 18-06-12 13:56 |
篆刻——刻印章的步骤*制作一方完整的印主要分为以下几个步骤：准备过程（包括打磨印石）、印稿设计（初学者为临印为佳）、操刀治印、修改调整、钤印、刻边款、拓边款等。如果想创作的印章可以用印石在纸上印出痕迹然后用毛笔勾画出边框，查字典选用适当的篆文设计印面，设计印面一点要注意一方印中和谐与统一还有印的留白。清洗好印面后，将印... 阅118 转14 评0 公众公开 18-06-05 14:07 |
赵之谦印谱题记以及论钤印之法*凡用印,以印入印泥,须如风行水面,似重而实轻.切戒性急,性急则印入印泥直下数分,印绒已带印面,着纸便如满面斑点.如印泥油重,则笔笔榨肥,俱不合矣.以轻手扑印泥,使印泥但粘印面,不嫌数十扑(以四面俱到为度),而不可令印泥挤入印地(刻处是也),则无碍矣.印泥入印地,便无法可施矣.此所谓虚劲也,通之可以作画作书.印至二... 阅46 转5 评0 公众公开 18-05-28 14:00 |
增损，是汉代印人处理私印布局的重要方法之一，增其简者，损其繁者，使同一印中印文繁简差距缩小，使布局产生匀称、对称、呼应等虚实方面的美感。在朱白相间的印章中，朱文笔画的间隙要与白文笔画的粗细相似，白文笔画的间隙要与朱文笔画粗细近同。同一印中印文的粗细不同，同一印文之中笔画的繁简不同，都属于矛盾现象，通过主观的调节，可以... 阅79 转18 评0 公众公开 18-04-29 12:15 |
篆刻艺术家刘京洲作品欣赏*绍兴名兰印 ----刘京洲 心经佛像印 ----刘京洲。为了宣传绍兴名人，绍兴市墨趣会阳明印社社长刘京洲在2003年4月开始精心创作选取了100位绍兴名人，2004年5月创作完成，百名绍兴名人印，人像为阳文，姓名为阴文，二百方印。绍兴市书法家协会主席袁长寿题，“绍兴百贤印”书法家胡凌题，“盛世英才”，以古老篆刻的... 阅130 转7 评0 公众公开 17-05-16 20:45 |
