| 共 201 篇文章 |
|
阿来：我对乡土文学的一点浅见。写作三十多年，我从来没有整体性地思考过乡土文学问题，甚至没有想过什么是乡土文学。以后的写作，我就再没有碰触过可以严格归类为乡土文学的小说了。虽然其中涉及了文化和生态等一般意义上的乡土文学并不太关心的问题。毕竟，不论是中国还是世界，乡土社会稳定时并未产生什么乡土文学。再写乡土，如何着眼下笔... 阅1 转自独角戏jla... 公众公开 24-03-04 16:31 |
房东老太太打开大门看见他们俩，声明不租给结了婚的人，来租房子的某女士连忙声明：“我们并没有结婚。”房东老太太大惊：“没结婚？那我更不租给你们了！”你看，老太太说的话和某女士说的话都有歧义，我说出来的是这个意思，你听进去的是那个意思。 阅1 转自真友书屋 公众公开 23-12-07 13:30 |
二十世纪初崛起的以新小说为代表的现代主义小说，在某种程度上革新了小说的叙事方式，但时至今日，现代主义小说所暴露的弊端(如晦涩艰深，佶屈聱牙，对小说传统的破坏导致的读者的陌生感等)也已日益明显。正像罗伯格里耶在抨击巴尔扎克式的传统现实主义小说时所指出的一样，新小说和传统现实主义小说相比最显著的优越之处是它显得更加真实可信... 阅1 转自杏坛归客 公众公开 23-12-07 13:08 |
第二，认为描述性语式优于讲述性的语式是基于这样一个基本事实：通过描述性的语式所展示的故事的信息表面上看起来不如讲述性语式的叙述丰富，但实际上并非如此，也许恰好相反。在小说的叙事方式中，讲述性的作品与描述性的作品作为一种粗略的分类在小说的发展史上的确泾渭分明，比如巴尔扎克和福楼拜，《三国演义》和《红楼梦》，在总体上说，... 阅1 转自置身于宁静 公众公开 23-12-07 13:07 |
格非：什么是故事的速度。在故事发展的过程中，长篇小说的作家往往会设法“延缓”故事高潮的来临。当然作家也不能一味地撩拨读者的好奇心而不给他们以必要的满足，凡此种种构成了长篇小说叙事的重要技巧：掌握好故事推进的速度。他们使用的技巧不是延缓故事高潮的来临，而是让故事一个接一个地发生，也就是说通过一个次要情节引出一个主要情节... 阅1 转自置身于宁静 公众公开 23-12-07 10:49 |
格非：海明威的故事内核。从某种意义上说，海明威完全知道自己的宿命。如果我们将海明威的《在印第安人营地》作为他早期的具有代表性的故事，而将《老人与海》当做作者对自己一生小说历程的文本总结，那么，在这两部作品之间长达数十年的写作过程中，海明威向我们讲述了哪些故事？通过对海明威创作过程中的这一现象的分析，我们可以认识到，存... 阅1 转自置身于宁静 公众公开 23-12-07 10:46 |
格非：什么是语言定势。在文学的发展过程中，由于思维惰性的作用，或者由于作家对陈旧的意象和语言方式的袭用，语言的张力也会消失，我们将这种由于思维惰性而产生的语言习惯称为语言定势。这种定势首先表现在明喻的择用上。作家在使用明喻时所出现的语言定势往往导致一种不假思索的写作习惯，它不仅使读者产生厌倦情绪，更为重要的是，它的切... 阅1 转自置身于宁静 公众公开 23-12-07 10:45 |
格非：人物对话仅仅为了交代故事吗？在这一组人物对话中，言语的第一个层次（也就是实质意义层次）的内容是极为有限的，除了关于主人公喝酒的琐碎对话之外，读者从字面上看不出其他的内容。而对于作者来说，他应当充分认识到语言在表达个人心理情感方面的种种局限和优势，注意到言语的透明性或浑浊性，人物与言语互相作用等关系，从而有效地利... 阅1 转自置身于宁静 公众公开 23-12-07 10:45 |
王安忆 ：小说的感情问题。第一要靠理性来检验质量，上次我就谈过不是每一种感情都是有价值的，有崇高感的，上一堂课我们也在试图鉴定，在我们的认识范围里存在有哪些等级差别，那么在情感上也同样是有等级差的，就像一位演员说的，吃饭也是感情，你不能说吃饭没有感情，食欲就是一种感情，死个孩子也是感情，那么这两种感情相比，谁高谁低？这... 阅3 转0 评0 公众公开 23-12-03 17:06 |
贾平凹建议：“把国际上的事情当你们村的事情来看，把国家的事情当作你家的事情来看，要始终建立你和这个社会的新鲜感与敏感度，有敏感度的时候，你对整个社会发展的趋势就拥有一定的把握，能把握社会发展的趋势，作品就有了一定的前瞻性，你的作品就有张力，作品与现实社会有一种紧张感，这样的作品就不会差到哪里去。这种自觉意识一旦成了一... 阅1 转自时宝官 公众公开 23-10-06 10:02 |
