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| 共 19 篇文章 |
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书法运笔与笔法透析。四、运笔方式。总之，书法教学：运笔方法 - 山间溪流 - 山间溪流的休闲屋 指运法书写时最稳且牢固，可作为练习运笔的第一步骤，由此而进步至提腕或悬腕，就较容易许多。五、运笔要领。运笔的方式前面已经谈过了，接下来就是要发挥它的要领，落笔时如何做各种笔画，表现各异书风，其间变化多端，还有像落笔与起笔之方式，行... 阅27 转4 评0 公众公开 18-07-19 22:07 |
这样收放之间，高低错落，宽窄变化，迎让避就，两部分疏密、远近得以适当调和，使字生动灵活，可以说收放在《曹全碑》中已发挥到了极致，成为此碑不可或缺的主要特征，也是此碑成熟的标志。有的钩画类似撇画，有的钩画近似捺画，有的钩画宛如点，有的则省略其钩头，真是千姿百态，变化多端。楷书中的戈钩、竖弯钩、背抛钩、心钩等在隶书中向右... 阅35 转0 评0 公众公开 17-09-29 23:37 |
有人说他书法不行，看完小楷傻眼了。有的人，欣赏不来某大书法家的书法，比如沙孟海：于是，偏执地评价说其书法不行…然而，看到他的小楷后傻眼了吧！@文章源自书法入门，观点仅供参考，归属者不详，如有侵权或其它错误请及时与我们联系以便更正或删除！点击“阅读原文“新款毛笔、宣纸、黄铜印！ 阅9 转0 评0 公众公开 17-09-29 23:22 |
写好楷书的15个狠招。13、在书写楷书时最忌写一个字去蘸一次墨，这样永远不会有枯笔，有飞白，有干渴之笔。最理想的楷书用笔是画之当中浓，两边枯，不光而毛，涩中自有无穷之韵味;最理想的用墨是枯中见润，即在笔酣墨饱的情况下依靠速度和中锋、笔力和笔势拉出来的枯笔，有”干裂秋风，润含春雨”之状。14、总之书写楷书没有绝对的快慢，就风格... 阅16 转0 评0 公众公开 17-09-29 23:19 |
原来书法高手都是这样临帖的！指的是结字的大小，在创作时，一定要注意字的大小变化，这样就避免了呆板。湿，自然是刚蘸墨时的状态，这时写的字很容易出现涨墨，涨墨后的字一定要可识，否则就是墨猪。【七】感性与理性。感性和理性的反复运用，既能表现作者的情感变化，在形式上也起到了调节节奏的作用，使作品更具有节奏感，同时也更能打动观... 阅13 转0 评0 公众公开 17-09-25 19:42 |
1、无画眼：全篇显平，无神采，终下人一等。2、无大破：全篇无大的留白，无破则无立。全篇则平淡无奇且有拥塞的感觉。全篇无流动的感觉，处处让人感觉到跌跌撞撞，此种心态极差。且同样的竖画让人感觉到雷同而无变化。挤则全篇无重点，嘈杂纷乱，不堪入目；弱则全篇无精打采。9、字字断开：字字分开者有散的感觉，虽单字极尽变化，然非高手。 阅14 转0 评0 公众公开 17-09-25 19:41 |
学写字的益处。习字是很有益处的游戏。潘伯鹰《行书 王维诗》 纸本 镜片 25×37.5cm.让我们再来看看这游戏的其他益处。潘伯鹰《行书 杜甫诗》 纸本 立轴 1955年作 79.5×52.5cm.潘伯鹰《山川花木联》 纸本 140×34cm×2.潘伯鹰（1904-1966），安徽怀宁人。论著有《书法杂论》、《中国的书法》、《中国书法简论》，作品出版有《... 阅30 转0 评0 公众公开 17-09-18 23:47 |
将错就错，我们一再读错的这些字终于改读音了！确 凿 què záo，原读音：确凿(què)(zuò)。现代汉语词典第六版，对这个字的读音争议进行了权威的解释，词典相关“宁”字的第5条注释表明，这个字在当作姓氏使用时，只有唯一的读音（níng），即第二声发音。“shuí”为读音，多见于庄重场合和极富感情的诗朗诵中；箪... 阅23 转0 评0 公众公开 17-09-18 23:44 |
奇逸狂野张瑞图行草《千字文》欣赏。张瑞图(1570-1644)，明代官员、书画家。张瑞图《草书千字文》（局部）清·梁巘《评书帖》曰：“张瑞图得执笔法，用力劲健，然一意横撑，少含蓄静穆之意，其品不贵。瑞图行书初学孙过庭，后学东坡草书，明季书学竞尚柔媚，王(王铎)、张（张瑞图）二家力矫积习，独标气骨，虽未入神，自是不朽。” 阅7 转0 评0 公众公开 17-09-18 23:43 |
为什么隶书那么美？隶书的笔画有一些夸张，这跟当时的其他艺术形式也有相似之处。隶书字形成方扁状，盖由于横长竖短的原因；隶书的波折撇画是相互呼应的，如徒字，左边的竖画部分变成为撇的形式，这样就能够跟右边的捺笔形成呼应，如果还是楷书一样的竖画，它就没有了视觉上的呼应。这一点，同样可以拿到书法中来说，隶书就是这样噱头比较少，... 阅27 转0 评0 公众公开 17-09-18 23:43 |
