| 共 12 篇文章 |
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词作仅存五首而皆精粹，其描写边塞秋思、羁旅情怀的词作，寄存了宋初词作专写儿女柔情的界限，风格明健豪放，为不朽的名作，对豪放词的发展有积极影响。其词作举凡怀古伤今、咏史咏物、说理谈禅、书怀言志、农村风光、抒情叙事等等，冲破了晚唐、五代以来词为“艳科”的旧框框，而容纳了丰富的社会内容，扩大了词的领域。其词常以江西诗派那种... 阅236 转20 评2 公众公开 17-07-25 12:23 |
所谓乐府诗，是指东汉末年至唐代，即从二世纪后半叶至七世纪初，可以用作歌词来歌唱的那些诗，以及沿用这种诗题仿作的诗，如李白的《行路难》、《蜀道难》等等；而所谓新乐府，是指模仿乐府诗而又不再用乐府旧标题，而依据内容另取一个新标题的那些诗，如杜甫的《兵车行》以及“三吏”、“三别”等等。他的乐府诗，有许多还借用古题。张籍的乐... 阅445 转38 评0 公众公开 17-07-25 12:21 |
所谓乐府诗，是指东汉末年至唐代，即从二世纪后半叶至七世纪初，可以用作歌词来歌唱的那些诗，以及沿用这种诗题仿作的诗，如李白的《行路难》、《蜀道难》等等；而所谓新乐府，是指模仿乐府诗而又不再用乐府旧标题，而依据内容另取一个新标题的那些诗，如杜甫的《兵车行》以及“三吏”、“三别”等等。他的乐府诗，有许多还借用古题。张籍的乐... 阅238 转38 评0 公众公开 17-07-25 12:20 |
这种诗李白也有。王维诗中有一种禅悦的境界，这是李白诗中所没有的，但李白这首诗另有一种沉着潇洒。比李白小十二岁的杜甫当时三十三岁，两人的交情自然是由诗人气质的相近而引发的，但杜甫对李白有晚辈对先辈的崇拜，加上为人比较忠实厚道，因此后来给李白写了十二首情真意挚的诗。宋代大诗人苏轼说，杜甫所以是诗人之首，就因为杜甫的确有浓... 阅1096 转45 评0 公众公开 17-07-25 12:17 |
他曾为了改变明词纤弱浮泛的风气，挽救词道衰落，和同乡好友汪森一起选历代各家词编为《词综》，作为学词的范本。后龚翔麟将众家词作合刻为《浙西六家词》，浙西词派也由此得名。在艺术风格上，蒋春霖取法南宋张炎，近人朱孝臧曾赞蒋道：“水云词，尽人能诵隽快之句，嘉、道间名家，可称 擎。” 近人谭献《箧(qie去声)中词》中分词为“才人... 阅156 转18 评0 公众公开 17-07-25 12:13 |
沈义父在《乐府指迷》中既说过“梦窗深得清真之妙”，亦指出：“其失在用事下语太晦处，人不可晓。”而张炎《词源》中在称赞梦窗词“能特立清新之意，删削靡蔓之词，自成一家” 的同时，又说“词要清空，不要质实。清空则古雅峭拔；质实则凝涩晦昧。姜白石词如野云孤飞，去留无迹；吴梦窗词如七宝楼台，眩人眼目，碎拆下来，不成片段。” 在... 阅142 转18 评0 公众公开 17-07-25 12:12 |
宋以前的词人词作——南唐词 南唐词人中，以李璟、李煜、冯延巳父子、君臣三人的词成就最高，也最为著名。胡寅评苏轼词与他人词风的不同时，曾道：“柳耆卿后出，掩众制而尽其妙，好之者以为不可复加。及眉山苏氏，一洗绮罗香泽之态，摆脱绸缪宛转之度，使人登高望远，举首高歌，而逸怀好气，超乎尘垢之外，于是《花间》为皂隶，而柳式为舆... 阅130 转17 评0 公众公开 17-07-25 12:11 |
在说理诗上唐、宋诗各有各的特色，写景诗亦然。此外，严羽曾指摘黄庭坚和江西诗派“以文字为诗，以议论为诗，以才学为诗。”实际这也正是宋诗区别于唐诗之处，是宋诗的一大特点。不过他更多的是借助形象来发议论，说理时注重情趣，不落俗套，像《题西林壁》（横看成岭侧成峰），这是首脍炙人口的诗，诗中所阐发的哲理，熔于整个诗的艺术形象之... 阅105 转13 评0 公众公开 17-07-25 12:10 |
风吹不去心中的古典——诗歌的历程（二十二）“高岑”和边塞诗（上） 盛唐时期的开元、天宝年间，边塞诗的创作盛极一时，是那个时代的突出现象。还有，盛唐时期边塞诗创作的繁荣，与很多诗人具有边塞生活的亲身经历有着很大的关系，当时较为优秀的边塞诗作者中，大多有从军入幕或游历边塞的体验，如崔颢、王昌龄、王维、王之涣、李白、高适... 阅70 转15 评0 公众公开 17-07-25 12:08 |
这就是两汉乐府诗的兴起。汉代的乐府诗合乐可歌，魏晋以后，许多文人曾大力的摹仿过古乐府，他们沿用古乐府的旧题而写新诗，这些作品已同一般的古诗没有什么差别。风吹不去心中的古典——诗歌的历程（十一）南北朝的诗风变迁～南朝和北朝的乐府民歌 通常所说的南朝乐府民歌，主要是制收录在《乐府诗集》中的吴声歌和西曲歌这两大类（属于清... 阅144 转16 评0 公众公开 17-07-25 12:06 |
