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背景继续用淡墨分染，花头周围可以用淡墨青色（花青＋墨）由花头往外烘染，要拖染开，不要有太明显的硬衬花头的感觉。1、淡墨勾勒花头，浓墨勾勒正叶，中墨勾勒反叶、枝梗、水草等。花头部分用藤黄、莲蓬用淡墨、红蓼叶子用三绿、水草用花青趁湿罩染。3、花头再次整体罩染藤黄（边缘浅中间深），然后用清墨分染花瓣根部以及莲蓬。荷花花头用淡... 阅1 转自陌上荷叶云 公众公开 24-01-14 14:08 |
莲蓬:老莲蓬用淡墨皴染为主，略加干笔皴擦。水草、浮萍、荷杆:水草用淡墨青色(花青加墨)分染，要注意远近虚实变化。背景:叶片的下方，用中等浓度的墨青色(花青加墨)小面积分染，水草的前后叠加关系也用淡墨青色略略分染。眼睛提染墨红色(曙红加稍许墨)后，反光部提染浓粉黄色(藤黄加白色)。露珠:游丝描勾勒后，左上和阴影分染墨青色(花青加墨)... 阅1 转自青峰刘庆福 公众公开 24-01-14 14:08 |
情迷中国风，只愿长醉不愿醒 诗坛精粹情迷中国风，只愿长醉不愿醒——诗坛精粹。1 舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。2 夜月一帘幽梦，春风十里柔情。8 人生自是有情痴，此事不关风与月。18 情不知所起，一往而深，生者可以死，死者可以生， 生而不可与死，死而不可复生者，皆非情之至也。3 胭脂泪，留人醉，几时重，自是人生长恨水长东。1... 阅1 转自爱雅阁 公众公开 24-01-02 01:16 |
唐寅《杏花茅屋图》-唐伯虎风景画中一幅富有生气山水作品赏析《杏花茅屋图》，明代，唐寅，立轴，绢本设色，纵147.8厘米，横73.2厘米，上海博物馆藏《杏花茅屋图》是唐伯虎风景画中一幅富有生气的作品。画中高峻的山峰，叠叠泉流，摇曳的松树，布置合理，意境清远，的确能显示唐寅的才子之风，同时又体现了他那坚实的传统绘画功力。这种高人雅... 阅1 转自百了无恨 公众公开 23-11-07 11:32 |
唐寅《山路松声图》：人世烦忧何处解，山水道气可慰心拾画笔记。唐寅，明四家之一。画面上方空白区域的右方，为唐寅自题诗一首：“女几山前野路横，松声偏解合泉声。试从静里闲倾耳，便觉冲然道气生。治下唐寅画呈李父母大人先生。”唐代羊士谔曾写有“女几山头春雪消，路傍仙杏发柔条。心期欲去知何日，惆怅回车上野桥。”可以看出，唐寅的这... 阅1 转自秋鹄书屋 公众公开 23-11-07 11:31 |
唐寅《步溪图》-明代唐伯虎山水画高清大图赏析《步溪图》，明代，唐寅，立轴，绢本设色，纵159厘米，横84.3厘米，北京故宫博物院藏《步溪图》写高士步溪赏景。右上自题诗云：“卜宅临溪上，开门近步头。渔樵通互市，耕钓是贻谋。山晓青排闼，波晴绿漾舟。主君朝学海，枕石漱清流。姑苏侍生唐寅作《步溪图》并题奉呈黎老大人先生。”下钤二印。 阅1 转自百了无恨 公众公开 23-11-07 11:26 |
（明）唐寅---《茅屋风清图》轴 【友情提示】：移动图片文件较大，请稍等片刻、或刷新即可显示。唐寅《茅屋风清图》轴，上海博物馆。《茅屋风清图》是唐寅院画风格的代表作之一，大都是大山峻岭，山石峭拔，其皴法为大斧劈，石面明暗分明。前景是两岩石耸立，山谷夹一小溪，溪上架着一窄木板，有一仆负物艰难地行走在板上。 阅1 转自汉青的马甲 公众公开 23-11-07 11:25 |
渔歌诗句的释义。君问穷通理，渔歌入浦深。君若问穷困通达的道理，请听水浦深处渔歌声音。有个池塘，醒时渔笛，醉后渔歌。在那儿有个池塘，我醒的时候轻声吹起渔笛，醉酒之后又放声唱起渔歌。渡口双双飞白鸟，烟袅，芦花深处隐渔歌。云烟四处缭绕，渔人唱着渔歌在芦苇丛的深处隐去。渔歌起，从他两岸，齐笑老翁憨。微吟罢，渔歌乡答，欸乃醉中... 阅8 转0 评0 公众公开 23-11-07 11:24 |
君子九雅。古代文人的九雅指的是焚香、品茗、听雨、抚琴、酌酒、赏雪、莳花、候月、寻幽。若心自适，无弦亦可，与琴为友，取悦自己，沮丧的时候，别忘了感受抚琴的浪漫。我有一壶酒，足以慰风尘，这是酌酒的浪漫。寻幽 ，行尽天涯,却偏爱幽僻,看遍山水不为征服,只为心灵静处,所以古人独处守心,常寻幽探胜.山光能悦鸟性,空谷清潭映影.寻找幽境,... 阅74 转0 评0 公众公开 23-11-05 22:12 |
梁诗正书法《小园闲咏十五首》 “画状元”诗意图。对开题:“为隔尘氛远，应怜曲径长。迂回山势抱，逦迤竹垣藏。鹤步苔痕合，春归花气香。板桥流水外，别有读书堂。”对开题:“半夜芙蓉雨，三间水月楼。清香随处度，风景一时收。干密妨鱼跃，花深隐鹭游。诗情频入座，不必问渔舟。”对开题:“隔溪亭子迥，为架板桥通。秋老碧天白，寒流枫叶红。... 阅1 转自偷得浮生... 公众公开 23-11-04 19:47 |
