| 共 510 篇文章 |
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文人画的写意笔法就如同写诗一样，它们都运用自己独特的“语言”来表现物象，文人画讲究“笔墨情趣”，物象是次要的，“笔墨”本身才是目的与载体。文人画中的大面积留白，以“空”“无”呈现作者画外之感想，在“空”之中捕捉物象的动态，在看似虚无的“神”与“气韵”之中构建有形的物象，以有形的物象来寄托不可言说的性灵。后世伪文人画大... 阅2 转0 评0 公众公开 23-08-17 14:53 |
北宋“书画同源”观念的兴起，就将作为书法品评标准之一的“书卷气”引入文人画的审美观念之中，使得文人画面貌焕然一新。元 倪瓒 秋亭嘉树图 纸本 114×34.3cm故宫博物院藏从文人画发展史的角度来看，其书卷气审美观念的确立，不仅拓展了文人绘画的审美视域与品评范畴，也从技法层面提升了文人画的表现手法，将“书画同体”的至理发挥... 阅4 转0 评0 公众公开 23-08-15 10:26 |
写意才是中国画的灵魂！1、传统的“写意”说“写意”、“大写意”，作为中国画的画法由来已久。传统山水、工笔人物。意笔花鸟、意笔人物。中国美院发货2、写意是一种精神写“意”不仅是文人画的形式，更是文人画的精神，也是中国所有造型艺术的精神—包括工笔画、宫廷画、民间画工画和雕塑、装饰画，它们都是以表情达“意”为主旨的。中国美院... 阅1 转0 评0 公众公开 23-08-15 10:14 |
如果把意境看作是国画山水作品的灵魂，那么无疑笔墨就是国画山水作品意境表现的载体了。原价380，新书限时优惠298一、考究的用笔技巧在传世的著名国画山水作品中，画家在用笔方面的考究是提升国画山水作品意境的重要手段之一。画家的用笔、着墨，无不体现着其情感思绪的喜怒哀乐、高低起伏，而画作的构图，则恰恰体现了画家对画作的用心，对艺... 阅1 转0 评0 公众公开 23-08-15 09:38 |
国画笔墨立意与墨法避忌。用墨亦如用色，古有墨分五彩之经验，亦有惜墨如金的画风。意笔花鸟、意笔人物。用湿色画轮廓线时，也要随着轮廓的起伏变化，随时体现内容的强弱顿挫，如果离开内容要求，画得肥厚僵硬，到处渗 出墨液，也就形成了墨猪，作画时如把内容结构先细细琢磨透了再下笔，然后意到笔随，便可避免墨猪之病，前面已经提到了笔是... 阅1 转0 评0 公众公开 23-08-15 09:35 |
擅画山水，师法董源、巨然，兼修李成法，得赵孟頫指授。【黄公望写山水诀】3.树要有身分、画家谓之纽子。先从淡墨起。渐用浓墨者为上。董石谓之麻皮皴。然后用淡墨破其深凹处。谓之矾头。用淡墨扫。再用淡墨破。董源山水。谓之平远。谓之阔远。谓之高远。谓之筋骨相连。谓之有墨。谓之有笔。14.山水中惟水口最难画。黄公望浅绛山水。20.山下有... 阅1 转0 评0 公众公开 23-07-20 23:19 |
王伯敏：倪瓒山水画的空疏美。倪瓒画山水，在画面上所留的空白，有的占画面的三分之一，有的占二分之一，有的甚至占三分之二，换言之，画面只有三分之一处，才有笔墨，所以倪瓒画的疏秀空灵，其特点非常明显，本文就倪瓒画山水的表现，概括若干种，来说明其对空疏处理的巧妙。我们将倪瓒画作了“计白当黑”的反证，当知倪瓒画作反证实验时，它... 阅2 转1 评0 公众公开 23-07-19 10:15 |
这是一幅作家与画家合作的作品，是作家老舍先生命题请齐白石所画，老舍写信说 ：“蛙声十里出山泉，查初白句。蝌蚪四五，随水摇曳，无蛙而蛙声可想矣。”齐白石根据老舍的意思画了这幅画。中国美院发货以书入画以上的“寓兴”主要是中国画跟诗歌的密切关系，除此之外，传统中国画与中国书法的关系也很密切。赵孟頫《秀石疏林图》诗书画印结合中... 阅1 转0 评0 公众公开 23-07-17 10:31 |
中国画的要害不在于题材，而在于是否擅用笔墨。但又不是字写得好看，笔墨就会好，而是从书法的笔形和笔法介入，寻求用笔用墨的微妙转化，主动上升到书法空间构成的境界，进而不着痕迹地融入绘画。四川山水不能混同于江南山水，更异于北派山水。但我不太注重将素材和题材细分，真正的高手，山水、人物、花鸟、工笔、写意，都不分界限，因为中国... 阅1 转0 评0 公众公开 23-06-29 21:34 |
中国画八大特点溪山行旅图一、不似之似对于“不似之似”，齐白石的说法是“妙在似与不似之间，太似为媚俗，不似为欺世”。现代 齐白石 自秤图点击小程序，立即拥有善本特藏精品·芥子园画传盒装珍藏版更多精品图书，尽在月雅书画五、仿佛有声中国画还讲究“仿佛有声”，即视觉的转化。赵孟頫 疏林秀石图八、诗书画印结合中国画讲究诗书画印... 阅7 转1 评0 公众公开 23-05-13 13:56 |
