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这样看的话，《代际战争》似乎暗示了在任一方都有反犹的坏蛋，不管是在德国，还是在波兰或者乌克兰。人们会说这正代表了可爱的普通的德国人被拖进了一场邪恶的施虐狂发动的战争，所以放过德国人吧。剧中大部分德国年轻人——护士、士兵、留守柏林的人，其中包括维克多一家被赶走后搬进他家公寓的女人——都被纳粹宣传毒害了。故事中的非德国人... 阅1 转0 评0 公众公开 23-12-12 11:13 |
姜文：简单、单纯不是可以炫耀的东西。姜文：我看过这篇文章，他说，不能用削足适履的方式来衡量姜文这部电影。另外一个关于电影像话剧的，我觉得说这话的人——你肯定不说这句话，即使你觉得这电影拍得不好你也不会这么说——第一，他是以挑衅的态度来聊事儿，第二，我敢肯定，他既不懂电影也不懂话剧，他基本上是无知的人，他敢于说无知的话... 阅8 转0 评0 公众公开 23-12-12 11:11 |
王小鲁：揭示中国电影的时代病症近日，电影学者、资深影评人王小鲁推出新作《电影政治》。上世纪30年代电影可以说是电影政治的范例，当时的电影人埋伏在电影厂内部，在电影叙事中安插进了阶级叙事和穷人叙事，电影对于塑造民国时期的社会思潮起到了有效的作用。更多内容尽在王小鲁新作《电影政治》（中国20年电影史最本真的文化评价与见证，深... 阅1 转0 评0 公众公开 23-12-03 21:40 |
影评 | 《飞越疯人院》：三种主体与精神分裂。麦克墨菲是一个典型的精神分裂主体，或者用加塔利自己的话来讲，一个“游牧的主体”。精神分裂主体始终处于一种无比紧张的状态中，因为他作为欲望-身体总是在生产，总是在使他自己脱离出现存的语境而展开为新的的状态。精神病院里汇集了如上述几种人：在法的转喻中逃避实在的神经症主体，完全失去... 阅10 转1 评0 公众公开 23-12-03 14:56 |
【影视】访谈∣奥逊?威尔斯访谈录。奥逊 · 威尔斯（以下简称“威尔斯”）：不是。威尔斯：我不是说我在电影里面谴责这些角色，我只在生活中谴责他们。于是，奥逊·威尔斯在这些人物里，不只是生理上的，而是奥逊·威尔斯本身。威尔斯：我不觉得剪接的工作就是短镜头的功能，不能说因为俄国人拍摄短镜头所以会大量使用蒙太奇，一部... 阅1 转0 评0 公众公开 23-11-24 10:53 |
在国内，福尔曼的作品似乎比他的名字更为人熟悉，而更鲜为人知的是这位凭借《飞越疯人院》《莫扎特传》和《性书大亨》等影片出名的“好莱坞导演”实际上是一名捷克流亡导演，他曾是捷克新浪潮的领军人物之一，也是捷克新浪潮导演中最具国际知名度的导演。作为一名流亡导演（或曰移民导演、1975年福尔曼获得美国国籍），福尔曼将自己的电影风格... 阅7 转0 评0 公众公开 23-11-16 17:00 |
《水形物语》：权力，自诩文明的野蛮。对于金字塔顶端者，权力的附加值不只有对权力的更大欲望，还有优越感，政治的、文明的。于是，在那层文明对野蛮的优越里，他不仅有国家层面赋予的权力，还有上帝赋予他的权力，那些对上帝一无所知的人，他自然待如蝼蚁。权力是等级链，也是传输链，《水形物语》的世界正是一个映射着“权力的野蛮”，以及... 阅1 转0 评0 公众公开 23-11-16 17:00 |
名导系列（国外篇）：好莱坞“造梦者” —— 史蒂文.斯皮尔伯格。但是当时斯皮尔伯格的创作范围也有局限，为了拓宽自己的导演路子，他于1985年首次执导了一部传记片《紫色》，在这部影片中，斯皮尔伯格抛弃了以前那些轻松愉快的故事，撷取了得奖小说的精华，真实地反映了一位黑人女性悲苦而倔强的一生。史蒂文·斯皮尔伯格，是世界的造梦者... 阅287 转1 评0 公众公开 23-02-27 19:42 |
戈达尔偏不。他让我想起影片《法兰西特派》（The French Dispatch, 2021）致敬戈达尔风格的第二章中，女主人公的台词：“你说的话我一个字都不同意，不论你在说什么。”戈达尔的创作，时常源于对某个敌人、某种风格、某个立场的反对，当失去反对对象时，他则会反对自己。他们的演出让戈达尔的角色永恒，他们的灵魂，则为戈达尔的电影注入了血肉... 阅5 转0 评0 公众公开 23-02-23 09:57 |
“伍迪.艾伦这人没什么伟大的故事”尽管如此，伍迪·艾伦依然将大把的时间投入到工作中，拍一部电影，然后拍下一部。“我可以把生命看成悲剧或喜剧，这取决于我的血糖水平，但我一直认为它毫无意义“。如果问伍迪·艾伦，如果生活可以重来，是否会做出不同的选择？答案可能是不。对他来说，如果再也不拍另一部电影，那也没关系。做一个... 阅7 转0 评0 公众公开 22-12-21 20:34 |
