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关于他
| 共 16 篇文章 |
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二胡演奏中的节拍节奏同音准一样很难做到让人满意，的确使许多人受困扰。二胡的声音是靠琴弓和琴弦摩擦产生的，它们之间摩擦不匀和运弓用力不匀都会造成杂音，二胡本身并不会产生任何杂音的，消除杂音的方法可以用松软的海绵或绒布，坭布塞到琴马下面弦段与皮膜的空隙处，调节音垫和琴马之间的位置，音垫与琴马距离越近音垫过厚过大，音色就越... 阅3 转0 评0 公众公开 23-03-09 15:52 |
广东音乐乐队早期就有二弦、提琴、三弦、月琴、横箫“五架头”之说，粤胡产生后立刻就成为主奏乐器，又吸收了潮州弦诗乐队的秦琴以及原在广东地区流行的扬琴，组成粤胡、秦琴、扬琴“三架头”，后来又加入了洞箫、椰胡组成了新的“五架头”，以其粤胡的明亮音色与洞箫、椰胡的委婉音色相结合，使之明亮中不失委婉之柔和，这种反差致使南粤的音... 阅12 转0 评0 公众公开 20-10-14 05:58 |
快看七大黄金定律：第一定律：拉二胡必须要好听，好听是拉二胡的唯一標准 初学者，拉的磕磕巴巴，不好听；第二定律：二胡不认识你 同一把二胡，高手可以拉出美妙的曲子，初手去拉，就难拉出美妙的音乐，因为二胡不认识你。如何选老师，如何找到好老师，如何挑琴，买琴，如何安排每天的练习，如何控制自己的懒惰和自满，包括如何在練琴的同时还... 阅60 转1 评0 公众公开 20-10-05 12:12 |
广东音乐乐队早期就有二弦、提琴、三弦、月琴、横箫“五架头”之说，粤胡产生后立刻就成为主奏乐器，又吸收了潮州弦诗乐队的秦琴以及原在广东地区流行的扬琴，组成粤胡、秦琴、扬琴“三架头”，后来又加入了洞箫、椰胡组成了新的“五架头”，以其粤胡的明亮音色与洞箫、椰胡的委婉音色相结合，使之明亮中不失委婉之柔和，这种反差致使南粤的音... 阅85 转0 评0 公众公开 20-10-04 18:43 |
广东音乐乐队早期就有二弦、提琴、三弦、月琴、横箫“五架头”之说，粤胡产生后立刻就成为主奏乐器，又吸收了潮州弦诗乐队的秦琴以及原在广东地区流行的扬琴，组成粤胡、秦琴、扬琴“三架头”，后来又加入了洞箫、椰胡组成了新的“五架头”，以其粤胡的明亮音色与洞箫、椰胡的委婉音色相结合，使之明亮中不失委婉之柔和，这种反差致使南粤的音... 阅233 转0 评0 公众公开 20-10-04 01:56 |
一个听觉敏锐的演奏者，当听到在自己的演奏中有不准的音时，就自然会产生不舒服甚至于有受到刺激的感觉，于是便下意识地调整左指的按音位置，直到这个音准了为止，这充分说明了听觉对于控制音准的重要性。遇此问题时，教师要多给学生布置七声音阶的练习，并教会他们控制自然大调中三、四级和七、八音之间的半音音准，使之在听觉上逐渐习惯于接... 阅9 转0 评0 公众公开 20-09-19 02:56 |
琵琶女在艺术表现上达到了令高高在上的白居易觉得鉴赏力与自己平起平坐的程度，令饱读诗书的白居易觉得“国家级”乐工的艺术教育绝不输于自己的程度，令情感丰富的司马觉得艺术阐述力与自己难分伯仲的饱和度。人们听了大半辈子琵琶也想不出“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语”，听了大半辈子音乐也想不出“此时无声胜有声”“犹抱琵琶半遮面”... 阅194 转0 评0 公众公开 20-06-08 11:58 |
4、三连音弓法的运弓特点是：一弓重音相对长，二、三弓轻音相对短，第三弓要“轻拉快带”调整弓位到适于后面重音起奏的弓位，以便连续演奏。弓位向弓中位置集中，但不论弓速快慢，在重音起奏前通过“轻拉快带”调整弓位，对突出节奏重音是非常必要的。外弦4弓，内弦4弓，外弦3弓，内弦1弓，内弦3弓，外弦1弓。三、弓尖分弓：与上面2种练习不同... 阅39 转0 评0 公众公开 20-03-30 09:59 |
