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神游于山水林泉之间:当宋朝遇上山水画。宋 李唐 《江山秋色图》台北故宫博物院藏结语当宋朝遇上山水画,官方的重视再加上人们对绘画寄托了更多的理想,山水画由此走向了兴盛,成为国画第一大画科。▲ 《水图》(局部) 宋 马远 绢本设色北京故宫博物院藏▲ 《水图》(局部)宋 马远,绢本设色北京故宫博物院藏▲ 《华灯侍宴图》宋代 马远 绢本...
中国画的含义:奥秘就在太极图。当代中国画很多都是好看的画,但并不是真正意义上的中国画,鉴赏中国画先要弄清什么是中国画。40年之前,我喜欢中国画,从事中国画创作,但对笔墨文化是一片迷茫混沌;20世纪以来,对中国画的品评标准出现了变化,把西洋画的标准,诸如对造型准确、色彩和结构、透视、解剖等项的要求规定得很完善,以这些标准来...
金农的艺术观和禅宗哲学。慧能的弟子神会则进一步主张“佛性遍一切情,不遍一切无情”,并说“无佛性者,所谓无情物是也。”〔6〕“今言无情者,无凡情,非无圣情也。”〔7〕禅宗的这种感情,是一种不脱离实有世界,却又把实有世界看成空无的感情,即参马克思说过的“无情世界的感情。”〔8〕禅宗既想获得超现实的自由,但又不愿意决然抛弃人生...
玄学与山水画。于是宋初从谢灵运开始,由玄言诗转向山水诗,《文心雕龙·明诗》有一段著名的话:“宋初文咏,体有因革,庄、老告退,而山水方滋。”其实,提倡“庄、老”之时,正为山水诗的“方滋”打下了基础,玄言诗变而为山水诗是一种必然趋势。宗炳在《画山水序》中提到的“媚道”、“观道”、“味道”等等山水画的功能,主要是通过山...
7、焦墨--宿墨理层次:用焦墨宿墨来强其骨。亮墨,“每于画中之浓墨处,再积染一层墨,或点之以极浓宿墨,干后,此处极黑,与白处对照,尤显其黑,是为亮墨。亮墨妙用,一局画之精神或可赖之而焕发。”在中国传统绘画中,笔墨负载着浓厚的文化内涵和独特的审美价值,成为其艺术方法、艺术形式主和艺术风格的代名词。黄宾虹最善宿墨,每于画面浓墨之处点...
正版图书,八开精装。——题《山水图》,1661年载《石谿上人山水册》东坡云:“书画当以气韵胜人,不可有霸滞之气,有则落流俗之司,安可论画。”今栎园居士,为当代第一流人物,乃赏鉴之大方家。——题《四季山水册》,1666年英国伦敦大英博物馆藏吾乡青谿程司空藏有山樵《紫芝山房图》,莱阳荔裳宋观察亦有《所性斋图》,而皴染各不相同,皆山...
在梵高、莫奈的画作中,我们发现了颜色的秘密。再举一个极端点儿的例子,有个美国的抽象派画家,叫马克·罗斯科,他的很多画作,就是一种颜色的宣泄,利用颜色本身的能量,去传达作者的情感。风没有颜色,但是画家用一些较为黑灰的颜色去描绘背景,就让人感觉有一股“风暴灰”一直在画中刮着。同样,还是用之前的那个方法,用手遮住画,不...
青绿山水的远山宜淡墨;赭色的远山宜青;“有设色于阴而虚其阳者,有阳设色而阴止用墨者,有阴阳纯用赭而青绿苔者,有阴阳纯用青绿而以墨溃染者,有阳用赭而阴用墨者,有阳用青而阴用赭墨者,有仅用赭于小石及坡侧者,有仅用赭为勾皴者,有仅用赭于人面树身者,有仅用青或仅用绿用苔点树叶者,有仅用青绿为渍染者。”(清,汤贻汾《画签析览》)...
清唐岱《绘事发微》中云:“王维亦用点攒,簇而成皴,下笔均直,形似稻谷,为雨雪皴也,又谓之雨点皴。''''''''沈周 春山看云图(局部)雨点皴。沈周 仿倪瓒笔意图(局部) 折带皴沈周山水画高清赏析沈周 庐山高图沈周 魏园雅集沈周 松溪吟钓图。原价188,优惠价128明 沈周 《山水》明 沈周 《渔家乐》明 沈周 ...
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