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当代书坛之殇——苏士澍书法批评。由苏先生粗劣的书法作品足能印证,爱好书法和搞好书法是两回事,爱好书法和擅胜书法也是两回事,从事专业的,和书法有关的工作和进行书法艺术的研究与创作更是两回事。不要说苏先生不过是一届中国书协的主席,假如有一个“童话”般的“书法王国”,苏先生有超人的好运气一跃成为了这个“书法王国”的“国王”...
当代书法从形式、技术向语言转向。一旦笔法成了技法,技法成为书法的代名词,展示技术的细腻,就象握住了书法所有的秘密,把技法当作书法的全部,进行精致的分析与解剖,割裂书法后面的人性因素,这已经成了当下书法创作的主流。由此也将书法的技法混同于书法语言。从书法观念层面上看,当代书法走过了形式探索与经典技法的回归,这种对书法艺...
中国书法执笔理念误区辩证。笔力牵涉书法审美格调,因此,对于笔力的把握,就成为众多书家追求的目标。如沈尹默就曾这样说过:“自来书家们所写的字,结构短长疏密,笔画肥瘦方圆,往往不同,可是有必然相同的地方,就是点画无一不是中锋。因为这是书法中唯一的笔法,古今书家所公认的确遵的笔法。”[13]123这样一来,蔡邕那句“圆笔属纸,令...
“孤独”“灵感”与创作。本文着重探讨“孤独”与灵感以及创作的关系。然而,除了与勤奋学习、积累经验和灵感之外,本文着重从创作主体的精神状态——孤独这个角度,来论述与灵感以及创作的关系。由于孤独是一个人的状态,更是内心处于孤立的状态,因此,这个时候外界的人、事、物都是与孤独者内心隔离开的。五、孤独与内心平静。综上所诉,虽...
但是,还应当看到:如果没有书写技能功力,没有书家的精神修养、挥写情欲,具体的书作也是无以产生的。事实告诉人们,这时法度在书写中的把握运用,实际上已出现两种不同的认识:一种是为了使所书有统一的形式面目,有利于实用,为此唐代在科判取士的时代,还特令大书家颜真卿制定了统一的、法度森严的“干禄字书”:一种认定法度只是使书法工...
书法过于美术化,将使书法丧失灵魂。也就是说,从文字书写来说,书法早已有了自己独立的一套技法,而从章法布局来说,从宋代开始,书法作品,特别是独立成幅、用以厅堂张挂的作品,再一次吸纳了绘画的某些元素。在美术观念影响下,对书法形式因素极度夸张。因为眼光扩大到民间书法等“非主流”书法,所以形式得到了开拓,因为极度夸张,需要强...
当下书法界最大的问题是:注重形式忘了内容和文化素养。有人明确提出过“书法作品的形式即是书法作品的内容”的观点,即所谓“形式即内容”。也就是说,他们认为书法作品的内容包括笔法、结构、行气、墨色等等,而这些因素本身又可以作为书法作品的内部形式,当它与外在形式即作品的章法和装帧形式结合起来,就可以表达情感、营造意境。内容与...
来,楷书进国展的门道,了解下!这表明当代楷书家的经典意识非常强烈,但是在保持创作中经典意识、经典取法的同时,他们又力避“法”的僵滞与高度规范化,这突出表现在当代楷书对魏碑的取法方面。在第二届全国楷书展中,取法魏碑的作品几乎占据到百分之五十,且多为中楷魏碑,大字魏碑则少见,审美风格上表现出精谨与趣味的双向追求,笔法与风...
制约苏轼书法艺术更进一步,浅谈苏轼书法的守成性。尽管如此, 我们认为, 苏轼书法仍然具有守成性的一面, 这制约了苏轼书法艺术更高成就的取得。苏轼自己亦说:“仆书尽意作之似蔡君谟。” (《跋王荆公书》) 苏轼在书法理论上“崇尚自然、抒写襟怀”, 主张向晋贤学习, 但在自己的创作实践上, 却一定程度上受到唐人法度的束缚, 这在其代表...
“丑书”,原来是中国书法的“优良传统”我知道大多数人认为这就是书法,本人不才,不敢说这样不是书法,只能说书法不只是这样。既然举例是楷书,那就先看看楷书,出现你们所谓“丑字”的几率极高……其实大家心目中的楷书只是楷书的一个小部分——唐楷,也就是欧,柳,颜等等,图中是欧体但是楷书也是这样子的。隶书,“丑书”第二大重灾区,...
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