| 共 22 篇文章 |
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王蒙.松山书屋图｜林泉图丨泉声松韵图丨秋山读书图丨松窗高士图。林泉清集图。元 王蒙。泉声松韵图。秋山读书图。元 王蒙 台北故宫博物院。立轴 纸本 浅设色 107.4x32.6厘米。 阅57 转4 评0 公众公开 23-08-26 20:36 |
王蒙丨深林叠嶂图、层峦耸翠图、桃源春晓图、幽林清逸图、荆溪图。深林叠嶂图。元 王蒙 台北故宫博物院。立轴 绢本 水墨 64.5x38.6厘米。层峦耸翠图。立轴 纸本 设色 83.3x36.3厘米。桃源春晓图。立轴 纸本 设色 157.3x58.7厘米。幽林清逸图。立轴 纸本 设色 133.4x47.4厘米。荆溪湿翠图。立轴 纸本 设色 142.6x42.9厘米。 阅38 转2 评0 公众公开 23-08-26 20:32 |
王蒙.林麓幽居图、山中归隐图、琴书自娱图、秋林万壑图等。林麓幽居图。元 王蒙 芝加哥艺术博物馆。山中归隐图。元 王蒙 台北故宫博物院。立轴 纸本 水墨 40.7x53.4厘米。琴书自娱图。立轴 纸本 水墨 144.6x41.9厘米。秋林万壑图。立轴 纸本 设色 68.3x45.6厘米。立轴 绢本 水墨 64.5x38.6厘米。元 王蒙 克利夫兰艺术博物馆。 阅43 转6 评0 公众公开 23-08-19 22:32 |
“元四家”王蒙山水画笔墨形式审美探析：清隐与浑朴、柔弱与刚劲。最后，文章展望了对王蒙山水画笔墨形式美感的未来研究方向，包括深入研究他的艺术创作风格、探讨他在中国传统山水画发展中的地位和作用、利用数字化技术进行作品再现等。接下来，第四部分将重点分析王蒙山水画中的笔墨形式美感，探讨其自然与意境的统一、融合变化与恒久的对立... 阅93 转8 评0 公众公开 23-07-28 23:57 |
五代两宋的山水画家，与客。王蒙山水画中树，突出线条用笔和墨色层次！五代两宋的山水画家，与客观中显现主观，留意于物，笔墨与造景都为体现山水之真实，元四家重笔墨的内在趣味，“笔墨精妙”而超越传统“写形存质”、“形神兼备”的要求。于是“笔墨”元素逐渐被画家抽离出物象。并且画家将情感给予其中，内心情思，逐渐成为画家关注的重点。 阅34 转12 评0 公众公开 23-05-04 00:01 |
王蒙绘画作品欣赏。元代王蒙《山水册》，《青卞隐居图》，《具区林屋图》，《层峦萧寺图》，《春山读书图》，《丹岩翠壑图》，《东山草堂图》，《葛稚川移居图》，《谷口春耕图》，《关山箫寺图》，《花溪渔隐图》，《鸡西高逸图》，《秋山草堂图》，《秋山萧寺图》，《霜柯竹石图》，《素庵图》，《铜官山图》，《煮茶图》，《西郊草堂图》，... 阅29 转7 评0 公众公开 23-04-22 12:54 |
王蒙绘画作品欣赏。元代王蒙《山水册》，《青卞隐居图》，《具区林屋图》，《层峦萧寺图》，《春山读书图》，《丹岩翠壑图》，《东山草堂图》，《葛稚川移居图》，《谷口春耕图》，《关山箫寺图》，《花溪渔隐图》，《鸡西高逸图》，《秋山草堂图》，《秋山萧寺图》，《霜柯竹石图》，《素庵图》，《铜官山图》，《煮茶图》，《西郊草堂图》，... 阅85 转1 评0 公众公开 23-04-21 23:18 |
《花溪渔隐》 纸本浅设色 124.1×56.7cm《花溪渔隐》 纸本浅设色 129×58.3cm《花溪渔隐》 纸本浅设色 128.4×54.6cm《 剑阁图》 纸本浅设色 120×51cm《画山中归隐图》 纸本水墨 140.7×53.4cm《松壑楼居》 纸本浅设色 154×46cm. 阅21 转4 评0 公众公开 22-11-18 17:39 |
其“书画同源”理论被元代画家深入到了绘画实践中，特别是王蒙继承和发展了赵孟頫倡导的“古意”、“书画同源”等艺术理论以及“简率”的画格。同时，王蒙在书法上尤擅篆隶，用笔圆润厚重，他将书法笔意融入画面中，表现出率真恣意的笔墨，用笔从董巨的笔墨形态中脱化而出，从披麻皴中演化出解锁皴和牛毛皴等，他运用各种书法用笔的组合，丰富... 阅17 转3 评0 公众公开 22-11-09 22:09 |
