| 共 37 篇文章 |
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鼓琴训论。此琴之所以为乐也。凡鼓琴必择净室高堂，或升层楼之上，或于林石之间，或登山巅，或游水湄，值二气高明之时，清风明月之夜，焚香净坐，心不外驰，气血和平，方可与神合灵，与道合妙。然如是鼓琴，须要解意。先要人物风韵标格清楚，又要指法好，取声好，胸中要有德，口上要有髯，肚里要有墨，六者兼备，方无忝于琴道。以琴案近座，第... 阅203 转18 评0 公众公开 18-03-16 10:44 |
《蕉庵琴谱》：臞仙曰，有海翁者……《松风阁琴谱》：宫音谱，定者久矣。蔡氏乐书云：“宫音起调宫音毕曲”，是散一弦，而非七弦七徽，岂有宫音毕曲，而反无宫音起调者乎？《琴瑟谱》：宫音起调，一散一弦，非七弦七徽，石耕先生此曲七段中，则泛音淡远之致，有海翁忘机，鸥鸟不飞之谓欤。《春草堂琴谱》：通尾皆收宫韵，是宫曲也。《琴谱谐声... 阅180 转4 评0 公众公开 18-03-16 10:42 |
如天字则从梯字出，收到焉字；巡字则从徐字出，收到云字；愚谓曲之工尺以度其音，犹字之反切以得其韵，如曲中有二工尺之字，乃天然反切，绝无纤毫假借。即字用一工尺者，亦出口之字，与收音之字，与反切吻合，不殊此理。至工尺多者，无论几了，试去其中间工尺，只取首字之音，与末字之音，合而读之，即本字之反切也。至于字头，乃几微之端，发... 阅565 转12 评0 公众公开 18-03-16 10:41 |
疑书中所叙乃未为黔帅以前事，陈振孙所云则但据书中有至东阳之语，以意断为刺婺州也。其音主太簇一均，龟兹部、高昌部、疏勒部、天竺部皆用之，次在都昙鼓、答腊鼓之下。广德中，前双流县丞李琬者亦能之，调集至长安，僦居务本里，尝夜闻羯鼓声，曲颇妙，于月下步寻，至一小宅，门极卑隘，叩门请谒，谓鼓工曰：「君所击者，岂非耶婆色鸡乎？（... 阅763 转9 评0 公众公开 18-03-16 10:26 |
大指于九下半寸许案文武食指打文大指抑文上至九大指不动食指拘武中指牵文武无名著文大指无名附弦下当十十一案文无名打文大指搯文起搯文时节搯起无名不动无名摘文食指缓历武文申中指对案宫无名打宫食指挑文大指当九十闲唈文抑上至九取余声无名当十三外半寸许案羽以下三弦食指打文急全扶文武大指当十一打搯武起无名不动半扶文武中指无名闲拘文羽... 阅490 转5 评0 公众公开 18-03-16 10:23 |
《破琴诗》（并引）元祐六年三月十九日，予自杭州还朝，宿吴淞江，梦长老仲殊挟琴过予，弹之有异声，就视，琴颇损，而有十三弦。予方叹惜不已，殊曰：“虽损，尚可修。”曰：“奈十三弦何？”殊不答，诵诗云：“度数形名本偶然，破琴今有十三弦。此生若遇邢和璞，方信秦筝是响泉。”予梦中了然识其所谓，既觉而忘之。古破琴虽未修，中有琴意足。 阅39 转4 评0 公众公开 18-03-16 10:21 |
桂海花木志（宋）范成大 撰·.桂海花木志。（宋）范成大 撰。白鹤花。白鹤花如白鹤，立春开。泡花，南人或名柚花。枸那花，叶瘦长，略似杨柳。玉修花，春夏之交大发花且实，枝头硕果罅裂，而其旁红英粲然，并花实折钉盘筵，极可玩。范成大（1126-1193）字致能，号石湖居士。范成大幼年时期受到良好的教育，遍阅经史，善为文章。 阅66 转4 评0 公众公开 18-03-16 10:19 |
《琴赋（并序）》晋·嵇康。礼记曰：故知礼乐之情者能作。】众器之中，琴徳最优，【桓谭新论曰：八音広博，琴徳最优。子期死，伯牙破琴絶弦，终身不复鼓琴，以为世无赏音。琴操：伯牙学琴于成连先生，先生曰：吾能传曲而不能移情。蔡 琴操曰：商陵牧子娶妻五年，无子，父兄欲为改娶，牧子援琴鼓之，叹别鹤以舒其慎懑，故曰《别鹤操》。蔡 ... 阅232 转8 评0 公众公开 18-03-16 10:18 |
《琴赋》明·杨抡。琴 赋。《太古遗音》伊朱弦之雅器。含太古之遗美。扣清征于云和。激流泉于绿绮。文王之拘羑里。卫女思归之引。玩之有龙鸾之状。应八风而发四时。魏称卢女。女训之着三终。文王之操。或云晏龙初制。汉宣之得龙赵。尔乃汧公龙磬。向风而听。见文王之思士。美琴高之养性。松间风入。亦有蔡氏五美。晋王之感孙息。 阅144 转8 评0 公众公开 18-03-16 10:14 |
