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10 元人 《春山图》18 宋·赵伯驹 《春山图》28 清·王翚 《夏山烟雨图》31 清·王原祁 《仿王蒙夏日山居图》2 五代南唐·巨然 《秋山问道图》5 宋徽宗 《溪山秋色图》13 元·王蒙 《秋山草堂图》16 元·马琬 《秋林钓艇图》24 明·赵左 《秋山红树图》31 清·王翚 《秋林图》34 清·王原祁 《仿黄公望秋... 阅1 转1 评0 公众公开 24-04-29 19:54 |
他画人物，极富野趣！学习国画知识倪田（1855 -1919 ）初名宝田，字墨畊，别署墨畊父，号墨道人、墨翁，又号璧月盦主江苏江都人，侨上海清代画家倪田画人物仕女及佛像皆取景高远，线条流畅，尤善画马及走兽，能随手挥洒，不用巧笔起稿。倪氏为海上画派较重要的画家，故各科兼备、雅俗共赏的海上画派特色亦显现他的作品中，于人物、仕女、肖像、... 阅1 转自无咎●无誉 公众公开 24-04-29 17:05 |
清 秦祖永山水画作品欣赏。秦祖永（1825年—1884年）清代画家。号楞烟外史，金匮（今江苏无锡）诸生，官广东碧甲场盐大。工诗古文辞，善书，尤嗜书画，而于六法力深研究，秦氏于画学见解极高，故出笔不落凡俗。山水擅长，山水以王时敏为宗，而神理来化；补图小品，逸笔点缀，颇尽妙谛,尽擅胜场。六年一八五六自序》《桐阴论画》《画学心印》《... 阅1 转自欢 喜 公众公开 24-04-29 09:46 |
周末图卷—清 袁江《阿房宫图屏》绢本设色，194.5X60.5c周末图卷—清 袁江《阿房宫图屏》绢本设色，194.5X60.5cm，北京故宫博物院藏。本幅无款，钤“袁江之印”、“文涛”印2方。有宋伯鲁录《阿房宫赋》全文并识。袁江，字文涛，江都人。此图使用12条通景屏的表现手法，充分利用画面的宽度与广度，再现了阿房宫当年的恢弘气势，将华贵绮丽的画... 阅3 转0 评0 公众公开 24-04-28 23:36 |
这幅《湖山佳序图》恰是项大师山水佳作中的精品。山石、乔木、屋宇、人物无一不精，正是如以上董其昌所评谓“全”。画面布局大开大合，意境明净清雅，结构严谨而富于变化，笔法简洁秀逸，气韵高雅，极富书卷气。正是其长期广泛地领略古人，师法造化的结晶。 阅1 转自阴山工作室 公众公开 24-04-28 08:19 |
刘松年画学李唐，画风笔精墨妙，山水画风格继承董源、巨然，清丽严谨，着色妍丽典雅，常画西湖，多写茂林修竹，在技法上刘松年变李唐的“斧劈皴”为小笔触的“刮铁皴”，山明水秀之西湖胜景；刘松年的山水画则是从李唐派演变而来，如四景山水图、秋山行旅图，除此之外，刘松年也以一些文人雅兴之事为题，例如十八学士图、唐五学士图。台北故宫... 阅1 转自自华居 公众公开 24-04-28 08:18 |
南宋刘松年的“小景山水”南宋刘松年画学李唐，画风笔精墨妙，山水画风格继承董源、巨然，清丽严谨，着色妍丽典雅，常画西湖，多写茂林修竹，在技法上刘松年变李唐的“斧劈皴”为小笔触的“刮铁皴”，山明水秀之西湖胜景；刘松年 《四景山水图》之秋景。《四景山水图》画山石用斧劈皴和淡墨渲染，具有刚硬的特点。画人物用线多为铁线描，爽利细... 阅1 转自汉家大将... 公众公开 24-04-28 08:18 |
秋林高士图 元代 盛懋。图中一红衣高士，坐在秋林坡上，作远眺之状。两座主峰以披麻皴间以乱柴皴，结构转折处以浓墨打苔点树，雄峻逸秀，气格高朗，得秋天清旷情趣。水边高士图 元代 盛懋。图中远处山脉连绵起伏，山顶以青绿敷色，一条河流依山蜿蜒流淌，岸边一高士坐在树下，着白色长袍，抬头看向远山近水，环境悠闲、舒适、此幅绘高士行吟于... 阅1 转自艺域无疆 公众公开 24-04-28 08:17 |
元末著名道士画家-方从义。《图绘宝鉴》录其作品有四十余件，现官方藏品有六件，私人收藏尚有多件：《山阴云雪图》藏台北故宫博物院，《云山图》藏上海博物馆，《白云深处图》，《武夷放棹图》藏北京故宫博物院，《高高亭图》藏台北故宫博物院、《神岳琼林图》。《神岳琼林图》纸本浅设色，纵120.3厘米横55.7厘米，台北故宫博物院藏。《山阴云... 阅1 转自艺术宝库... 公众公开 24-04-27 20:53 |
阅1 转自zzcl知足... 公众公开 24-04-26 18:36 |
