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在羊欣而下的南朝“小王”书派中，“小王”“一笔书”的这一缺陷被进一步放大，“行行若萦春蚓，字字如绾秋蛇”(李世民《晋书·王羲之传论》)，浮靡疲软，筋骨尽丧。唐代的怀素和柳公权成为“小王”“一笔书”的伟大救赎者，前者的《藏真帖》(图9—8)和后者的《蒙诏帖》皆在保持“一笔书”连贯性和速度感优势的前提下强势注入了“大王”“... 阅31 转0 评0 公众公开 21-04-05 20:53 |
楷书又名正书、真书。史载汉末三国的书法家钟繇是楷书的创始人，他把民间流行隶书中那些方正平直、简单易写的成分集中起来，用楷书的横、捺笔画取代隶书的蚕头雁尾，并加入一些篆书、草书中的圆转笔画，使楷书初步定型，被后世尊为“正书之祖”。唐楷｜盛世气度，正大气象隋朝统一中国后，楷书南北混一，既吸收南方清劲秀逸之书风，又融进北方... 阅21 转0 评0 公众公开 21-03-19 16:00 |
因此外形的东西从理，也就是说，字的外形、结构、笔画的位置等从理，从字理，即中国汉字的字理，反映的是规则和法度；七、碑阴与碑阳——趣味与法度的互补 汉碑分碑阳和碑阴，其背景知识对我们读帖和临帖有很大帮助，刘文华老师在讲评中谈到，帖上的东西你要会看，碑阳是正文，是给别人看的，碑阴则是说明，古代人刻碑永远都是正面规范、... 阅29 转0 评0 公众公开 21-01-27 09:48 |
邱振中：''古法''一旦找到，书法史将彻底改变！颜真卿的行书与楷书不同，《祭侄稿》继承了“楷前行书”的特点，而欧阳询的《卜商帖》、《梦奠帖》与陆柬之的《文赋》（图二）与唐代楷书关系密切，后世行书那种注重关节、点画中部平拖直过的笔法即导源于此。假如我说的是对的，并且从某一点开始，我们还在不断获取，整个书法史... 阅35 转0 评0 公众公开 20-12-17 11:21 |
主要看口形结构的右下角，又有两种情况：空口与满口。口内有任何笔画都叫满口，其右下角应为“竖包横”。“满口”独立存在，或出现在字的下部时，其右下角可以右竖比左竖长，使之“竖包横”；“满口”如出现在字的上部或中部、其下还有其它笔画时，既不能左下角“竖管横”，又不能右下角“竖包横”，而要左右平齐，使之“底平”，以便与下边的... 阅66 转0 评0 公众公开 20-11-14 11:17 |
北宋 赵佶 《草书千字文》赵孟頫 《行书二赞二诗卷》明朝的书画人追着元四家，追着赵孟頫鲜于枢，把“上溯晋唐”的书法理论进行到底，所以你可以说他们没有创新，但绝不能说他们走错了路。明 张瑞图 《草书千字文》明 王铎 《赠张抱一草书诗卷》明 董其昌 《草书手札》明 释担当 草书扇面。明 米万钟 《草书扇面》碑学的大力提倡者康有为后来都... 阅1 转0 评0 公众公开 20-08-29 15:38 |
《石门铭》的点画圆浑苍茫，临摹时运笔要注意两点，一是将笔杆朝笔画运动的相反方向倾斜，让笔锋顶着纸面逆行，使辅毫散开，造成线条两边的毛糙感。点画生结体，结体又决定章法，三者浑然一体：点画浑厚沉雄、结体开阔博大、章法茂密饱满，这就是颜真卿楷书的风格。颜真卿的行书纵横开阖，气势磅礴，它的点画非常浑厚，书写时逆入回收，中锋按... 阅16 转0 评0 公众公开 20-08-20 08:21 |
颜鲁公的雄浑书风，“大用外腓，真体内充。返虚入浑，积健为雄。具备万物，横绝太空。荒荒油云，寥寥长风。超以象外，得其环中。持之匪强，来之无穷。”颜真卿颜鲁公书法的宏大格局和正大气象，与他高尚的人格相契合，成为书如其人、书法美与人格美完美集合的范例。源远流长的中华文化，孕育了源远流长的中国书法，诞生了王羲之、颜真卿这样伟... 阅21 转0 评0 公众公开 20-07-16 15:11 |
