| 共 178 篇文章 |
|
离常见道，反处能合 ──略谈张瑞图的书法特点及书史意义。关于张瑞图的学书经历及其书风形成的过程，虽然因史料无多，其个人在这方面的论述也十分有限，使我们难以构成一个系统连贯的认识，但即使通过这些有限的资料，再加上对其十分丰富的书法作品的寻踪觅迹，对张瑞图的书法资源，我们起码可以从这样三个点上加以挖掘，从而整合出其书法构成... 阅164 转2 评0 公众公开 21-06-02 15:50 |
沃兴华：名家书法与民间书法的区别及互补。书法的传统从最根本的大类上划分，包括名家书法与民间书法两大系列。名家书法与民间书法的区别如上所述，综合起来分析，名家书法代表着不同风格之间的质变，而民间书法则是因革损益的量变。学书者通过临摹名家书法，掌握了各种技巧法则之后，开始关注形式问题，注重风格追求，这时候，会感到名家书法... 阅69 转2 评0 公众公开 21-05-13 15:40 |
什么样的国画可称佳作。唐代画论家张彦远曾强调绘画的根本在于立意和用笔：“本于立意，而归乎用笔。”清代画家王原祁说：“如命意不高，眼光不到，虽渲染周致，终属隔膜。”清代画家方薰在《山静居画论》里说：“作画必先立意，以定位置。意奇则奇，意高则高，意远则远，意深则深，意古则古，庸则庸，俗则俗矣。”国画历史悠久、源远流长，已... 阅14 转2 评0 公众公开 21-02-17 13:26 |
潘天寿：艺术之高下，终在境界来源：中国美术。——论画残稿。民族绘画的发展，对培养民族独立、民族自尊的高尚观念，是有重要意义。笔墨技法，既然是我们民族绘画艺术的特点，这种技法，既然是多少年代、多少画家的创作经验积累起来的，因此我们就须重视它，很好地研究它、整理它，将它继承下来。笔不能离墨，离墨则无笔，墨不能离笔，离笔则... 阅18 转0 评0 公众公开 21-02-17 13:21 |
宿墨不易用,因为当笔墨干后,笔笔已经分明,欲加宿墨不能浑融,稍有败笔,就暴露无馀.所以用宿墨用笔不能拖、涂、抹,必须笔笔落点上去.他说:“画用宿墨,其胸次必先有寂静高洁之观,而后以幽淡天真出之。”除此之外,还有渍墨、饱墨、水破墨、亮墨之说。亮墨,“每于画中之浓墨处,再积染一层墨,或点之以极浓宿墨，干后,此处极黑,与白处对照,尤显其黑,是... 阅18 转1 评0 公众公开 21-02-17 13:18 |
书法不一定要会写，但一定要懂得欣赏！在很多人看来，书法高深莫测，觉得是内行人的事，其实，书法是全中国人的事，你可以不写书法，但要会欣赏书法。书法欣赏可谓“仁者见仁，智者见智”，不可一概而论，但书法欣赏仍有其基本规律可循，所谓「内行人看门道，外行人看热闹」，其实欣赏任何一种艺术，都要有如“置身其中”一般投入，用心去看，... 阅28 转3 评0 公众公开 21-02-17 12:48 |
篆书风格演变史。到清末，邓石如秉承汉篆，以隶笔入篆，既使篆书有了“平常字”的书写性，又很好地保持了篆书正体的雅正，遂一改千年来铁线、玉箸等“描篆”而成为“写篆”，真正使篆书变成一种适合笔墨特性的书体，从而开创了篆书的新时代，正如康有为《广艺舟双楫·说分第六》中曰:“完白山人出，尽收古今之长，而结胎成形，于汉篆为多，... 阅1 转自一得书屋 公众公开 21-02-14 00:57 |
因为在丛先生看来“宋代极重''''''''韵''''''''字，人们经常用''''''''韵''''''''字评晋人书法是很自然的，这不等于他们认为晋人尚韵”。——刘熙载《艺概·书概》在宋代书家中，黄山谷的确常拈出“韵... 阅69 转4 评0 公众公开 20-10-12 16:19 |
帖学经典书家也大多写碑，如唐人欧、褚、颜、柳，书碑无数，唐碑算不算帖学的范围？论书者往往区分“唐以前”“唐以后”，如康有为云：“自唐为界，唐以前之书密，唐以后之书疏；唐以前之书茂，唐以后之书凋；唐以前之书舒，唐以后之书迫；唐以前之书厚，唐以后之书薄；唐以前之书和，唐以后之书争；唐以前之书涩，唐以后之书滑；唐以前之书曲... 阅126 转9 评0 公众公开 20-06-15 18:20 |
因为，你剥夺了孩子感性素质的发展机会。一个人如果感性素质低，感性素质低的人一般不会享受生活。千万不要和感性素质低的人搭伴。感性素质的艺术教育到底有什么用？我们很多企业家，由于他自己的感性素质低，因此这个时代企业家的感性素质，但是企业家的感性素质、艺术品味也低，记住，感性素质低的人成功难。我们把大量感性素质低的人提到了... 阅15 转0 评0 公众公开 20-03-28 13:01 |
