| 共 83 篇文章 |
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阅10 转0 评3 公众公开 22-07-22 15:58 |
兴奋点的设置。兴奋点的设置，就像春晚相声强调包袱频率一样，历来分析相声注意到了包袱的安排数量和位置,但是对于兴奋点的注意不多。情节上的兴奋点有时更难设置,情节上的兴奋点主要的一种就是看是否有“悬念”。在悬念解扣的时候,也抖响一个包袱,成为吸引观众的双保险手段,而越是吸引观众越能够让观众放松地任由演员摆布,从而为抖响下一个包... 阅32 转0 评4 公众公开 22-07-01 11:39 |
民间故事点“结构律则”部分引述如下：每一场面通常只出现两个人物,如超过两人,每次只能有两个人同时活动，具有鲜明对比的人物同时出现，常见的对比有人与妖、善与恶、富与穷、聪明与愚笨、诚实与狡作、英雄与恶魔等等。当两个人物以同类角色出现时,他们总是显得很弱小通常,这两个人物是同胞兄弟,他们变得强壮时即成为仇敌。人物性格比较单纯。... 阅14 转0 评5 公众公开 22-06-28 13:32 |
三迭式模式的相声。三迭式模式的相声,指的是通篇讲述至少三个主题相近、内容冷住关的相声。具体地说三迭式模式的相声,还有以下差别篇幅上前两个小最后一个故事大三段，相声内容可以关联紧密,也可能关联不紧密,前者如《日遭三险》、《假行家》,后者如《巧嘴媒婆》、《偷论》含《贼说话三段相声可以作为正活,有简单垫话和瓢把过渡,比如《假行家》... 阅58 转0 评1 公众公开 22-06-22 16:30 |
相声的复线结构。`还有的是把复线结构同“打岔”的致笑手法相结合。比起单线结构的相声,复线结构在情节上言此及彼,更加隐晦,让听者更有回味。歪理是同常理相对的,比如《文章会·超等顾问》中,学生的功课是跑步,而且歪理的引导还要通过不断夸张、铺陈来完成,对于跑步铺垫了要有监督,这就是煞有介事,让人以为还是正常体育功课,但是当捧眼代表... 阅123 转0 评0 公众公开 22-06-22 15:38 |
宜风俗、正人伦。而这种转换也使得相声在形态上由粗犷、本色渐渐典雅、含蓄在主题上单一趋向“复调化气而在对相声体质的表达上,则是留有回味大于现场效果,呼应了“乐而不淫”、“俗不伤雅”等东方传统的审美标准。但是,客观地讲,相声在教化上秉承了“宜风俗、正人伦”的特点,哪怕是以自身作为一个反面教训而从艺术行为上说,相声从诞生的那一天... 阅7 转0 评0 公众公开 22-06-21 15:38 |
阅3 转0 评3 公众公开 22-05-30 13:42 |
李金斗为什么不收郭德刚而侯耀文却收了？至于后来郭德纲被杨志刚告上法庭，那就是另一段相声了。这个和郭德纲的经历有关。郭德纲也想进入某一个团演出，按他后来在相声中提及的进团必须拜李金斗为师。但最终，这件事没成，自然郭德纲也就无法入团，也就没能进入主流相声界。我想最主要的还是因为郭德纲和张文顺组成的北京相声大会的问题。毕竟... 阅1 转自pgl147258 公众公开 22-05-17 08:55 |
为什么侯耀文会助郭德纲成名？在他原创的《论五十年相声之怪现状》中，郭德纲说了不少硬话———“相声大腕儿，他不一定会说相声”“中国相声界百分之九十五的演员，在二十五岁之前都是从事别的工作的”“传统相声一千多段，经过演员的努力，还剩下二百多段”。于是，郭德纲又拜了第二位老师常宝丰，他传授了郭德纲丰富的相声技艺，这令郭德纲... 阅1 转自杏林春阳 公众公开 22-05-17 08:46 |
