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根据前人归结出来的规律，可以将书法的笔法具体归纳为中锋和偏锋、藏锋和露锋、逆锋和顺锋、方笔和圆笔等。中锋行笔时，执笔一定要正，行笔要稳，毛笔垂直于纸面，这样墨会随笔尖垂直呈现于纸面之上;然后，自然地随笔锋慢慢向两边渗透，写出的字形态中正平稳，呈现锥形，有立体感。中锋行笔时为保证书法的整体性，考虑到笔势的流畅和结构的和谐... 阅1 转0 评0 公众公开 24-05-07 09:15 |
一堂书法课：用笔、结构与章法。收笔聚拢就是收笔的时候聚拢笔锋，非常清晰的聚拢笔锋，而且注意聚拢的笔锋是有形态的，它是靠收笔塑型的，它那个形态非常的清楚，有很多同学一收笔就收一个圆疙瘩，你再回去看看，古人写字收笔收成什么样，特别是横画和竖画。一旦对于字的收放没有规划，那么你落的时候必然是含糊不清的，那么这个字笔画上的表... 阅2 转0 评0 公众公开 24-05-03 23:51 |
什么样的书法展览令人怦然心动？前不久，大宋风雅——浙江省“五个一批”文艺人才孵化（名家培育项目）书法篆刻主题创作展，却让我看得有滋有味，其出众的展览创意、主题突显、书境意蕴等都令人击节称好。记忆中，能够留下深刻印象且让人怦然心动的书法展览，除了知名博物馆与美术馆等举办的大型主题特展之外，还真不多。由此可见，当书法展览... 阅2 转0 评0 公众公开 24-04-30 21:23 |
有两层含义，初学者顾此失彼。学书法，很多人解决不了一个书法终极难题：散！很多人学书法，根本就提不出问题，不知道自己的问题所在，自然也就原地踏步，进步不了。只顾一层含义，丢掉了核心含义。第一层含义，是结构散。写大字最能暴露结构散这个问题！古人认为书法的本源是“散”。成人的书法有了艺术表达，但是又失去了这种童趣。所以我说... 阅2 转0 评0 公众公开 24-04-30 21:11 |
历来书家成功者无不是临帖大家，古人之法帖均是书法之准则，笔法、结体都应有来历，方能入雅，长久不懈的临帖兼创作，是最有效最直接迹近古人的一条捷径。所以宋朝苏东坡很有哲理地说：“书法备于正书，溢而为行草。未能正书，而能行草，犹未尝庄语，而辄放言，无足道也。”唐人张敬玄甚至义正词严地说：“初学书，先学真书，此不失节也。若不... 阅1 转0 评0 公众公开 24-04-29 12:26 |
毛边纸用光面还是毛面？毛边纸可以分为手工毛边纸和机制毛边纸，手工毛边纸的两个面都是粗糙的，即两边都是毛面，机制毛边纸有一面是毛面，一面是光面（光滑的一面）。”因为明朝大藏书家毛晋嗜书如命，好用竹纸包装印刷书本，曾到江西很多购买稍厚实的竹纸，并在纸旁边盖一个篆书“毛”字印章，因此大家习惯称这种纸为毛边纸，并沿用至今。 阅1 转0 评0 公众公开 24-04-29 12:12 |
笔画少且形体比较高的字，宜书写得偏瘦一些，字里面的主要笔画，应适当圆润一些，可比较显得整个字瘦而无力：笔画多的字，宜写得比较瘦长一点，笔画书写叫细，排列远近匀称，迎让有序，布白得当：笔画平正的字，尤其是横画多的字，注意在平正中求变化，每一笔画相互有所不同，在变化中求平稳，如，横画妖在平直中取斜势，对竖画，要在直中取曲... 阅2 转1 评0 公众公开 24-04-27 19:29 |
在书法发展过程中，『魏碑』逐渐由北魏碑碣、墓志、造像拓展范围，涵盖了整个北朝石刻，甚至包括南方晋碑的『二爨』、东北《好太王碑》、西北高昌墓志，也包括隋碑甚至一些唐代刻石等。虽然康有为对张裕钊大加赞扬，认为他『集碑学之成』，但后人并不怎么赞同，如果刻薄一点说，他的魏碑其实是魏碑中的馆阁体，功力深厚，而生机缺乏。启功说要... 阅2 转0 评0 公众公开 24-04-27 19:17 |
我现在有楷书班、行楷班，还能再报实用行书班吗？今天我第一次尝试行楷的作业，之前都练的楷书，现在写行楷笔画不能拉直了我好难受？正楷练久了，是不是影响行楷的学习？对于不同的书体之间，是会有一些互相影响的，其实无论任何事情都是一样的，你学完楷书去写行楷，然后会有一些好处，也会有一些不好的影响，就比如说笔法上面，可能行楷和楷... 阅2 转1 评0 公众公开 24-04-25 15:11 |
楷书爱好者的通病汇总，你有吗？其实，真正懂书法的人都明白：所谓书法之基本功，是各种书法技巧能力的综合能力，简而言之就是：书法人驾驭笔法、墨法、章法技巧水准的综合能力。刚才说到，把楷书写死的最大核心问题其实是意识问题：不少人依旧盲目执着地认为“楷书就是书法的基本功”，更有甚者认为“唐楷更是书法的真正的基本功”。令人费解... 阅4 转0 评0 公众公开 23-12-08 21:57 |
