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| 共 105 篇文章 |
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那么，不明了颜色，不善于施用颜色，在花鸟的表现方法上，就好象失掉了一个很重要的构成部分，我就前者写了一本《中国画颜色的研究》，由朝花美术出版社出版，新华书店发行，就是从这一点出发，向中国画的研究者作出了简单的介绍，在这里我就不一样一样地重复了。朱砂：无论是涂朱砂，或是晕染朱砂，都必须先用薄薄的白粉（不要铅粉）涂一遍，... 阅9 转0 评0 公众公开 22-12-23 14:48 |
国画牡丹180幅，美醉了，大饱眼福！牡丹是深受我国人民喜爱的花卉，以其雍容华贵的姿态傲然屹立于群芳之首。使牡丹成为中国人心中吉祥富贵的载体，备受中国历代各阶层人民的推崇。于非闇 牡丹于非闇 牡丹 菩提本无树，明镜亦非台，本来无一物，何处惹尘埃！点击下方名片关注↓↓↓让我们与佛结缘于非闇 牡丹于非闇 牡丹于非闇 牡丹俞致贞 牡丹... 阅95 转0 评0 公众公开 22-12-14 07:57 |
右边的叶子用青色染色，左边的叶子用浅色墨水染色，红色的花头和花蕾被涂成鲜红色，花托被涂成浅色墨水，留下边缘线，花中心被藤黄晕染，树干被墨水大致龟裂，石头被浅色墨水染色。第五步：这一步主要是继续上一步的步骤，这步要精细刻画局部，叶子用花青墨分染，注意前后的虚实关系，红头花头深处加墨继续加深，树干再次局部调整细节，石头细... 阅11 转0 评0 公众公开 22-07-03 20:05 |
干货 | 工笔画五官实用教程！嘴：要通过线的虚实转折表现嘴唇的体积，中间的嘴缝宜实，唇线宜虚，有时为了突出嘴唇的质感也可以不画唇线。1.皮肤以中墨加曙红勾线，眉毛、睫毛用浓墨。2.面部用淡赭石略加一点胭脂或朱膘调少许花青进行分染，水笔含水要适中，在分染时水笔要尽量把颜色染开，水笔运行的方向对结构有微妙的影响。3.赭石加胭脂加三... 阅7 转0 评0 公众公开 22-06-27 09:03 |
稍浓的胭脂分染花萼反面和托叶。第五步：叶子平涂草绿以后因为色彩质量问题画面一般都会发“闷”，此时用淡墨青醒染叶子根部，让底层的墨青色彩“透”上来。牡丹叶子有三根比较显著的主筋，叶子的翻转侧俯皆围绕这三根主筋进行。这里给出了十数种牡丹叶子的造型，只要多加练习，熟练掌握了每一片叶子的造型变化法则，再通过举一反三，根据画面... 阅5 转0 评0 公众公开 22-06-27 09:03 |
步骤一：粉红花头淡墨勾勒， 深红花头及正叶重墨勾勒， 反叶、 枝梗、 花茎等用中墨勾勒。粉红花头平涂白粉后，用淡曙红在花房附近统染。步骤四：粉红花头继续用曙红提染， 可略加入少许胭脂， 染色范围主要集中在花房周围。深红花头， 正瓣用墨加少许花青提染暗面， 染足为止。花头后方的几片远处的叶子可用墨绿去染。步骤五：粉红花头白粉提... 阅7 转1 评0 公众公开 22-06-05 15:12 |
毛笔笔锋按其运行轨迹可分中锋、側锋、散锋;按其行笔过程可分起笔、行笔、收笔;按照运笔的动作又可分为提笔、顿笔、颤笔、转笔、折笔;按照水分的多少又可分为干笔、润笔、湿笔等,可调千变万化、丰富多彩。笔锋偏于线条一边, 线条效果不及中锋用笔圆润, 而是一 边光一边毛。颤笔为较多且短小的提笔、顿笔的结合。皴和擦虽没有太明确的界限,但也... 阅494 转6 评0 公众公开 22-05-12 19:54 |
正叶：平涂草绿，统染花青，分染花青墨，提染头绿并罩染翠绿，中墨复勒三根筋，淡墨（或花青）勾细叶脉，胭脂勾主筋。雪映桃花背景：淡蓝色+四青平涂七八次花头：平涂淡白粉，统染曙红，分染胭脂，暗部提染墨红，亮面提染白粉正叶：平涂草绿，统染花青，分染花青墨，罩染翠绿亮面提染桔黄色，花青勾细叶脉反叶：平涂汁绿，统染草绿，分染墨绿，... 阅18 转1 评0 公众公开 22-05-12 19:31 |
宋画工笔白描40图，最好的国画素材，尽显风雅才情！元君曰：“可矣，是真画者也。”宋朝，是中国古典艺术的巅峰时期。宋人文气重、风骨柔。宋画之含蓄、婉约，为中华文化的审美增添了柔情的一笔。这些白描画稿，可以让我们更好理解宋人的风雅才情。 阅24 转0 评0 公众公开 21-11-27 18:55 |
长锋笔饱蘸粉黄（藤黄＋白色），也可略调一点胶进去，色彩的浓度要非常大，同时竖立笔锋，缓慢点出蕊的形状，湿润时色彩会高出纸面1毫米左右，等干了就会形成两边高中间凹的视觉效果，很有立体感。芽绿色（汁绿＋藤黄） 米黄色（藤黄＋朱磦＋少许墨）老绿色（草绿＋少许胭脂） 翠绿色（酞青蓝＋藤黄＋少许翡翠绿）中锋用笔要执笔端正，笔锋... 阅20 转0 评0 公众公开 21-09-21 05:03 |
