| 共 49 篇文章 |
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中山王鼎铭文及释文（下） 阅1 转自香山梦艺... 公众公开 19-02-04 08:39 |
中山王鼎铭文及释文（上）唯十四年，中山王作鼎于铭|曰：呜呼，语不废哉寡人闻之与|其溺于人也。天德以佐右寡人使智社稷之|赁臣宗之义夙夜不懈以 道寡|人今 方壮智天 其|德省其行亡不顺道考宅唯 |呜呼折哉社稷其庶乎厥业在|只寡人闻之事如长事愚如|智此易言而难行也非赁与忠|其谁能之其谁能之唯吾老喜是克行之|呜呼攸哉天其有 于哉厥邦|是以寡... 阅2 转自香山梦艺... 公众公开 19-02-04 08:38 |
文征明小楷《前后赤壁赋》，格调高雅，法度严谨。文征明《前后赤壁赋》，小楷，作于嘉靖二十四年乙巳正月二日，文征明七十六岁书。文征明的小楷以晋唐小楷为基础，具体地讲，师法锺繇《宣示表》、王羲之《黄庭经》和欧阳询《九成宫》等，并能变革元人软弱秀媚的习气，力求古朴苍劲，以传达魏晋小楷端庄流利、刚健婀娜的气韵。 阅54 转0 评0 公众公开 18-10-09 14:28 |
清末民初书法家-朱汝珍楷书《朱柏庐治家格言》四屏，值得欣赏。清末民初书法家。朱汝珍楷书《朱柏庐治家格言》四屏。整理编缉 |《书法当代》文章来源 | 网络。整理编缉_雪梨减。本文/图片 均来自网络 版权归原作者所有。图片均搜集自网络公开资料。版权声明。我们尊重原创，本号所推内容若涉及版权问题。敬请原作者告知，我们会立即处理。 阅93 转11 评0 公众公开 18-10-09 14:07 |
只有资深的硬笔书法爱好者，才知道“李氏三川”当年的影响力。当然，李洪川、李浩川和李泽川三兄弟，还是以大哥李洪川为龙头，论硬笔书法成就和影响力，也基本都是集中在李洪川先生身上。李洪川先后出版了几十本钢笔字帖，与两个弟弟一起创办“三川钢笔书院”，10余万人直接接受硬笔书法教育，至于以李氏三川钢笔字帖为范本的硬笔书法爱好者更... 阅201 转0 评0 公众公开 18-10-09 13:51 |
真大师无技巧，说得一针见血。大师无技巧，这句话是古人讲的。中国画论里说道：先需得法，中需有法，后需变法，无法之法乃为至法，大师无技巧。当然，无可否认艺术创作需要技巧，而所谓“无技巧”，也并非真的不要技巧、撇开技巧。须知讨论“大师无技巧”的前提，是真正掌握了娴熟精湛的技法技巧，并真正形成了自己独特的风格面貌，达到了大技... 阅10 转0 评0 公众公开 18-10-06 18:27 |
书法与中国画的空白有某些共通性。书法则更加抽象，只是一根墨线在空白的背景上流动，除了墨线之外，全为空白（有些做旧或在色纸上写的作品，尽管背景非白色，但其属性仍为空白）。这里所指的无义空白，并非说这种空白没有存在的必要，而是指墨线所构筑的形式对空白的分割不具备生命感，即其表现行为只是简单地将墨线写在空白纸上不作任何思考... 阅36 转0 评0 公众公开 18-10-05 07:47 |
隶书结构四十法。笔画少、结构疏的字，要以丰衬疏，宜把笔画写的粗壮丰满开张些，字形有饱健飞动宽宏之感，间架端正，遒劲自然。笔画交叉多的字，应注意上下或左右间隔布白及交叉笔画的疏密、长短、宽窄，穿插交叉处切不要粘连拥挤，笔画要清晰，穿插要得体。字形、笔画偏斜的字，要在点画偏斜的字，要在点画形态、中心线、支撑点上下工夫，掌... 阅4 转0 评0 公众公开 18-10-05 07:26 |
隶书是相对于篆书而言的，隶书之名源于东汉。草书是早于楷书的书体，章草始于篆书向隶书演化的过程中，隶书对章草的影响大些，字体具隶书形式，字字区别，不相纠连；近常见隶书笔法中带草笔飘逸之体，谓隶草，有些像章草，这与平时善写隶书精熟有关，故书隶草能独树风格。如：晋王献之《鸭头丸帖》、《中秋帖》、唐颜真卿《祭侄稿帖》，行书是... 阅8 转1 评0 公众公开 18-09-22 12:07 |
老农民练字80年，一手漂亮楷书，却被专家嘲笑：没灵气。但是他因为一手漂亮的书法，而得到了大家的尊重，被称为农民书法家。但是却有所谓的专家提出质疑，认为这位农民书法家，楷书过于工整，缺少灵气，没有自己的风格，根本没有入门。他个人也因为书法上的成就，以一个农民的身份，被山东省人民政府文史研究馆聘任为馆员，并兼任中国农民当代... 阅71 转2 评0 公众公开 18-09-22 11:30 |
