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祝大年 《夔门渡口》1973年，绢本设色，104cm x 154cm。祝大年作山水画，常为重彩，其造型设色，每从民间美术与西方绘画中汲取营养，因此他的画往往在浓重艳丽中不失典雅，清新灵秀中不失厚重。这幅《夔门渡口》就兼具这两种特色。远山则采用平面化处理，颇具传统工笔重彩中的装饰效果。这种表现手法，既不失工笔重彩的民族特征，又适合群众的... 阅167 转9 评0 公众公开 15-02-23 08:14 |
祝大年 《漓江春色》1959年，绢本设色，104cm x 142cm。这是祝大年作于1959年的一幅绢本工笔山水画。画面设色清新典雅，在蓝与绿的冷色系列中点缀以少量的黄、赭等暖色，配上房屋高挑的屋檐和悠然的小船，使观者感到画中浓郁的春光里饱含着欣欣向荣之意。而别具一格的环状构图又使似乎散乱的山峰紧紧簇拥在人家的周围，营建出一种人与自然密不... 阅507 转7 评0 公众公开 15-02-23 08:13 |
钟增亚 《楚人》钟增亚是在风格的不断演变中寻求创作活力和愉悦的画家，他的才能表现在于传统的语境之中显露出清新的一面，并将它推向新的天地。在《楚人》中，画家以浪漫主义的表现手法，将出生于湖南的两位伟人会晤在梅枝花影之中，香冷清艳的色调中显出一份庄重、静穆。同时，钟增亚善于将人物形象安置在特殊场景中以烘托作品的表现性情境，... 阅346 转7 评0 公众公开 15-02-23 08:08 |
宗其香 《漓江新月》1992年，纸本设色，160cm x 350cm。宗其香在徐悲鸿的指导下，于1942年独创了中国夜景画，打破了传统中国画不能表现光感的限制。他不断地在传统的中国画技法中，加入西画中对于光的表现力，开创了中国画更广阔的天地。天空中的云，尤其是背光的云，在过去的中国画中也没有人表现过；这些都是宗其香在不断地观察和实践中，不... 阅267 转2 评0 公众公开 15-02-23 08:06 |
朱佩君 《芙蓉鲤鱼》中国美术馆藏。1957年，绢本，设色，136．5cmx 47cm。朱佩君的《芙蓉鲤鱼》，是画家步入中年时期的代表作品。整幅作品工整细致，主题突出，画面简洁，造型能力强，富于节奏感。柔韧有弹性的线条，清新的色调，严谨的造型，描绘了一幅芙蓉盛开，鲤鱼嬉戏，生机盎然，充满情趣的画面。此幅作品充分显示出画家在工笔花鸟画方面... 阅1276 转24 评0 公众公开 15-02-23 08:05 |
张冠哲 《腾飞的精灵》《腾飞的精灵》表现的是生活在北方的少数民族游猎的情景。从图中可见，这些骑着骏马的剽悍的汉子来自不同的民族，有蒙古族、羌族、达斡尔族、满族，他们身背的弓箭，不再限于战争，他们希望各族同胞团结起来，共同拓展生活的空间，改变自已的命运，使自己的民族强盛起来。画中人物生动，具有强烈的民族特色，画法深入细腻... 阅79 转3 评0 公众公开 15-02-23 08:03 |
朱理存 《生命之歌》1991年夏，中国大陆发生百年不遇的水灾，波及十八省区，受灾人口超两亿，这罕见的水患牵动亿万人的心。《生命之歌》是感怀于百年不遇的水患而作。此画没有具体的环境、时间之限，采取浪漫主义的手法处理，强调恢宏的气势．重视细节的描写，表现了—个生命的诞生。唱响了生命美好的赞歌。宣扬了生命不可战胜之力量。 阅131 转4 评0 公众公开 15-02-23 08:01 |
朱理存 《秋实》《秋实》表现的是四川山区农家小景。图中对人物进行造型夸张，以圆润连绵的线条表现了母子入睡的甜美，反映了她们生活的丰富充实和无忧无虑。画家吸收了农民画的表现手法来布置丰收的果实及景物，使幼儿吮吸母亲乳汁的动态作为全画的中心，不仅与画题一致，也通过这一切表明了秋天丰收的喜悦及农家生活的丰足美满。 阅133 转4 评0 公众公开 15-02-23 08:00 |
周昌谷 《一肩荔枝》中国美术馆藏。1978年，纸本设色，66cm x 45cm。周昌谷作品的显著特点，就是充满青春活力。他爱画边疆少女，画小羊、小鹿，画各种鲜花，这和他经历坎坷、抱病在身所应有的情怀似乎很不相称，可见他是一个热爱生活的人。从《一肩荔枝》图中可以明显看到画家的这种追求和审美取向。画面中肩挑荔枝的少女，欢快的心情洋溢其间... 阅66 转3 评0 公众公开 15-02-23 07:59 |
张鸿飞 《云飘塞北》1999年，纸本设色，188cm x l40cm。张鸿飞的草原题材绘画，体现出某种唯美感，并透出他领悟人生、讴歌青春和自然美的追求。这幅《云飘塞北》以三个年轻的牧羊姑娘为表现主体，取意将羊群比作白云的塞外民俗，把人生中对爱与美的渴求转化成一个具体的画面，使诗一般的美的精神固化为一个永恒的瞬间。画面充分发挥了画家以线... 阅69 转2 评0 公众公开 15-02-23 07:56 |
