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秋天摄影拍什么？恐怕所有的摄影爱好者都绕不开拍叶子吧？的确，由绿变黄的叶子，是秋天里最独特的风景。所以这一期，侍墨姑娘想分享一些秋天里拍叶子的摄影技巧。... 阅1 转自雨霖收藏屋 公众公开 25-09-01 10:11 |
从图四中看，符合大众审美的艺术作品，其与普罗大众及处于审美高端层次的小众群体之间的审美通道是通畅的（图四中箭头j)，是“共赏”的，这一点我们可以从作为流行歌曲的《小苹果》既能被大众欣赏，也能被处于音乐艺术审美高端的音乐教授所喜欢来理解。随着艺术工作者在艺术创作过程中审美认知水平的提高，其创作的艺术作品就会把一部分受众阻... 阅1 转自风行阁影像 公众公开 25-08-27 23:22 |
彩色摄影只能在商业摄影、时尚摄影等领域和业余摄影群体中流行，即使到了彩色摄影已经普及，并被艺术认可的今天，许多摄影师为了“艺术的高雅”，依然表现出对黑白摄影的偏爱与执着。他说：“彩色很容易使摄影堕落，特别是强烈的色彩更是使照片变得一败涂地。如果说得直率一点的话，那就是——彩色摄影即低级。”更为重要的是，沃克·埃文... 阅1 转自张逸i5fwi... 公众公开 25-08-27 23:21 |
纪实摄影从早期的“观察社会”，到“社会性纪实”与“艺术家的纪实”的并行发展，再到“新纪实”，纪实摄影的范畴处在不断发展与变化中。广义的纪实摄影泛指依靠摄影的记录能力的新闻摄影、报道摄影、以“观察社会”为目的的“日记式纪实摄影”、以影响社会和改变社会及人文关怀为目的的“社会性纪实”、作为人类学和社会学调查手段的文献档案... 阅1 转自5乐也 公众公开 25-08-27 23:21 |
朱永中讲摄影美学（之十五）——从“风景”到“新风景”一、早期的风景摄影。他的作品与安塞尔·亚当斯的自然风景摄影作品有两大不同。从单纯的“自然风景”到“工业风景”、“都市风景”，再到“社会的风景”和“批判的风景”，“风景”摄影的题材不断扩张，尤其是从1966年的“社会的风景”，到1975年的“新地形学”（批判的风景），一方... 阅1 转自5乐也 公众公开 25-08-27 23:21 |
除了这六张照片外，弗兰克将其他照片分为四个章节，每章都以美国星条旗的影像为引言，以探索美国文化的不同面向。由此，摄影美学的发展经历了“画意摄影”的早期审美阶段，到“直接摄影”与“新客观主义摄影”的“精细审美”、“决定性瞬间”的“瞬间审美”的古典审美阶段，发展到以罗伯特·弗兰克和威廉·克莱因共同创立的“非决定性... 阅1 转自5乐也 公众公开 25-08-27 23:21 |
亨利·卡蒂埃-布列松名亨利，复姓卡蒂埃-布列松。卡蒂埃-布列松1908年出生于法国，从小热爱绘画，1926年，在经历了几轮高中毕业会考的失利后，18岁的卡蒂埃-布列松进入绘画学院学习，在两年的学习期间，卡蒂埃-布列松迷恋上了黄金分割、构图秩序，他自嘲“沾染上了几何学的病毒”。1947年纽约现代艺术博物馆举办卡蒂埃-布列松个人摄影作品... 阅1 转自5乐也 公众公开 25-08-27 23:20 |
朱永中讲摄影美学（之十二）——“新客观主义”摄影。十九世纪末到二十世纪初，德国在美术、文学、音乐领域诞生了“新客观主义”的美学思想。受“新客观主义”思想的影响，他追求影像描述方式的“客观性”、拍摄对象选取的“典型性”与影像的“标本性”。1959年，贝歇夫妇继承并发展了奥古斯特·桑德“新客观主义”的摄影理念。我国最早的... 阅1 转自5乐也 公众公开 25-08-27 23:20 |
朱永中讲摄影美学（之十一）——直接摄影。他独具慧眼，通过创办杂志和画廊发现和培养了一大批摄影新人，其中有不少后来成为享誉世界的摄影大师，如保罗·斯特兰德、沃克·埃文斯、安塞尔·亚当斯、爱德华·韦斯顿等。斯特兰德认为摄影自身具有强大的超越人类双手的记录能力，因此摄影作品的价值来自于“使用直接的摄影方法完... 阅1 转自5乐也 公众公开 25-08-27 23:20 |
朱永中讲摄影美学（之十）——印象派摄影。这是因为斯泰肯一生不仅在创作题材上包括了人像、静物、风景、新闻、生活、广告、集锦等许多方面，而且在创作上更是把绘画主义摄影、自然主义摄影、印象派摄影、纯摄影、纪实摄影、以至“抽象构成派”等众家之长集于一身。第一次世界大战之前的绘画主义摄影（高艺术摄影）、自然主义摄影和印象派摄影... 阅1 转自5乐也 公众公开 25-08-27 23:20 |
