| 共 42 篇文章 |
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伴的是银筝女银台前理银筝笑倚银屏，伴的是玉天仙携玉手并玉肩同登玉楼，伴的是金钗客歌金缕捧金樽满泛金瓯。题阁皂山。驰道尘香逐玉珂，彤楼花暗弄云和。爱汝玉山草堂好，草堂最好是西枝。浣花杜陵锦官里，载酒山简高阳池。玉山秀色何崔嵬，沧江之水长萦回。玉山草堂。【双调】落梅风_玉果山先上。【南吕】四块玉_咏手弦上看。捧玉觞，葡萄酿... 阅1 转自暮云深 公众公开 23-12-25 16:05 |
对偶是中国诗文常见的修辞形式，元人之曲与诗文不同，为自由畅达、淋漓尽致地表达情感，在对偶运用上突破了平仄、句数、位置、甚至字数等的限制，把对偶修辞发挥到了极致，创造出许多新颖奇巧的对偶形式。元曲中的鼎足对，排除嵌字体、虚字体、回文体、顶针体、重叠字、联绵字、重复字、反复词、专名词、数目词、方位词、颜色词等的特殊要求后... 阅1 转自杏坛归客 公众公开 23-12-25 15:41 |
[原]西游漫记（歌词未谱曲） 西游漫记。注：《西游漫记》歌词取材于《西游记》，韵依《元北曲谱简编》〔正宫·脱布衫过小梁州〕。×××、×仄平平（韵），×××、×仄平平（韵）。×××、平平厶上（韵，可平），×××、仄平平去（韵）。×仄平平仄仄平（韵），×仄平平（韵）。×平×仄... 阅7 转0 评0 公众公开 23-09-12 12:25 |
所谓灵活，是指可以借邻韵，可以暗韵（中间的字与韵脚同韵），可以赘韵（自加韵脚），可以失韵（个别韵脚出韵），不忌重韵等。由于地方语言的差异，更由于某些自诩“精研”的“无事生名”者，还从不同分析角度“闹腾出”许多名称，像什么：落韵、嫌韵、趁韵、挂韵、倒韵、复韵、哑韵、僻韵、挤韵、犯韵、冒韵、大韵、撞韵、踩韵、粘韵、死韵、... 阅1 转自杏坛归客 公众公开 23-07-18 10:48 |
张华兴：漫谈散曲的味道。——如何写出散曲的味道。通过学习古人与曲友们的散曲和自己这几年的创作实践，略微总结一下，谈谈散曲的曲味或者说如何写出散曲的味道。如何写出散曲的味道，我经常讲，不仅要懂得基本的散曲知识，具备起码的散曲素养，而且要有丰富的生活阅历，有坚实的传统文化基础，最好有写作传统诗词的经验，在诗词创作的基础上... 阅1 转自杏坛归客 公众公开 23-07-18 10:46 |
【仙吕】一半儿·拟美人八咏·春梦。梦初惊，一半儿昏迷一半儿醒。【仙吕】一半儿·拟美人八咏·春困。眼昏昏，一半儿微开一半儿盹。【仙吕】一半儿·拟美人八咏·春妆。再偷匀，一半儿胭脂一半儿粉。【仙吕】一半儿·拟美人八咏·春愁。两眉尖，一半儿微舒一半儿敛。【仙吕】一半儿·拟美人八咏·春... 阅1 转自自然田野 公众公开 23-03-11 07:11 |
如何欣赏元散曲元代散曲是中华文化的瑰宝。元散曲思想内涵丰富，艺术技巧超越前人，既典雅又通俗，历来受到人们的喜爱。元代散曲的思想内涵一是从多个方面对现实进行无情的批判、深刻的讽刺。又如他的《双调·水仙子·寻梅》：“冬前冬后几村庄，溪北溪南两履霜，树头树底孤山上。冷风来何处香？忽相逢缟袂绢裳。酒醒寒惊梦，笛凄春断... 阅1 转自jwwoo藏馆 公众公开 23-01-17 11:27 |
品读元曲元曲：“文而不晦”“俗而不俚”“明白如话”元曲元曲又称夹心。元曲是盛行于元代的一种文艺形式，包括杂剧和散曲，有时专指杂剧。类别元杂剧元杂剧又称北杂剧、北曲、元曲。元曲包括元杂剧和元代散曲两个部分，它在金院本的基础上孕育发展而形成的，正当南戏盛行之际，北杂剧走向成熟。2、散曲输入文坛成为散曲文学的主要途径。2品读... 阅1 转自jwwoo藏馆 公众公开 23-01-17 09:40 |
入声字新编及派入《中原音韵 》各部的入声字。【入声作平声】 合盒鹤（萧豪韵同）盍褐*○跋魃○缚（萧豪韵同）佛（鱼模韵同）○活镬（萧豪韵同）获*○薄（歌戈韵同）箔（歌戈韵同）勃泊（歌戈韵 同）渤○铎（萧豪韵同）度（测度）○浊（萧豪韵同）濯（萧豪韵同）镯（萧豪韵同）○学（萧豪韵同）○凿（萧豪韵同）○夺○着○杓（萧豪韵同） 阅1 转自杏坛归客 公众公开 22-10-28 18:11 |
的确，散曲是菊花，开在山野,生于民间，活在下层，属于大众散曲是板桥书法，板桥书法是篆隶行楷的混血儿，而散曲是秦汉唐宋兼收并蓄的多元组合比的真切，比的真美，连散曲的艺术风格和它的历史渊流都比的得其形而传其神我们再回头来读一首王实甫的《十二月带过尧民歌·别情》自别后遥山隐隐，更那堪远水粼粼。不少散曲作品衬字多于正字的亦... 阅1 转自杏坛归客 公众公开 22-09-24 23:52 |
