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白蕉 | 书法的正与变是矛盾的统一。例如有人这样说:“同是这个碑这个帖，亿万人爱好它，年轻时学它，老而不厌。学来学去，翻来翻去，越看越有味，欲罢不能，究竟是什么道理?”又有人说:“看看各种书体，各个流派，各个书家的书法，它所给予人们的印象，有浑厚、雄伟、秀丽、庄严、险劲等等区别，这是什么道理?”也有人说:“人们讲书法用笔有方... 阅1 转1 评0 公众公开 24-05-03 02:08 |
谈书法中的“大、拙、古、野、率”后来悟到了，临摹是个手段，目的是认识书法用笔、结字、章法、风格等等的一般规律。图：北魏《张猛龙碑》拓本谈书法中书写速度的快慢就草书看，怀素的用笔从自叙帖来分析，一定很快，当时不少诗人看了怀素表演草书，也写下了很多赞叹其用笔飞快的诗句。但之后，黄庭坚的草书用笔就比较慢。图：唐 怀素《自叙帖... 阅1 转0 评0 公众公开 24-03-14 01:24 |
没有激情，写不好草书！行草书法的笔法有很大的自由度，不像篆书、隶书、楷书的笔法那样笔笔独立，而是可字字独立，又可字字连属。行草书法的特点也就要求了书写者在点画的书写中，要做好运笔的速度，这是行草书法的书写的一个基本要求。▲米芾《草书九帖》之三行草书法和行书、草书有所区别，但又有共同之处，要写出行草书法的威风凛凛气魄恬... 阅1 转0 评0 公众公开 24-03-10 07:53 |
颜真卿《述张长史笔法十二意》原文及译文颜真卿《述张长史笔法十二意》原文及译文。二是张旭指出草书和真书双修的学书主张，在《唐人书评》所列的十二位唐朝草书大家中，有着“唐朝第一妙腕”之称的孙过庭（排名第二，位列张旭之后）在《书谱》中说：“草不兼真，殆于专谨；真不通草，殊非翰札”，真草一起学习的观点在这里得到了草圣张旭的再... 阅1 转自鸿墨轩3dec 公众公开 24-02-05 07:03 |
《述张长史笔法十二意》全文及译文。【译文】我在醴泉罢官后，特意前往京城洛阳，寻访金吾长史张旭先生，请求学习笔法。【原文】曰:“幸蒙长史授用笔法，敢问攻书之妙，何以得齐古人?”，曰:“妙在执笔，令得圆转，勿使拘挛；其次在识笔法，谓口传授之诀,勿使无度，所谓笔法在也；其次在于布置，不慢不越，巧便合宜；其次纸笔精佳；其次变通适... 阅1 转自vkzg888 公众公开 24-02-05 07:02 |
林散之：书法如何才能脱掉“俗”气?进入月雅书城。书法如何才能脱掉“俗”气？书法最难的脱不出俗气。林散之 行李白诗节选 1973年作。书法跟人走，人俗字也俗。光学写字，不读书，字写得再好，不过字匠而已，写出来的字缺少书卷气。无论书法作画，总宜多读点书，才有气味。学字就是做人，字如其人，什么样的人，就写什么样的字，学会做人，字也... 阅2 转0 评0 公众公开 24-01-18 01:48 |
邱振中：一个被艺术改造过的人，做什么都与众不同进入月雅书城。因为一个人在某个领域工作，这个领域有它自己的历史，如果你解决了这一领域别人没有解决的问题，你对这一领域就有所贡献，但是这种贡献很可能跟整个时代的文化还是没多大关系。而且这些领域中，哪个领域处于前列，哪个领域对当代文化做出了真正的贡献——我不是说对本领域的历史... 阅1 转0 评0 公众公开 23-12-18 06:07 |
书法的最高境界?书法的最高境界是散和淡。历代的书法大家没有一个是因为做作和不自然而达到很高境界的，这也体现了散和淡。要想在书法上有所成就，没有好的修养和博大的胸怀是不行的，如果一个时代有了许多大艺术家，表明这个时代的修养和胸怀是与众不同的。书法既不能不讲技法，又不能光讲技法，老是在技巧上下工夫，就会走向歪门邪道。文化是... 阅1 转0 评0 公众公开 23-12-12 02:31 |
黄庭坚认为如果作者人格不高，学养不足，即使笔墨功夫深厚，技巧高超，也会因“胸次之罪”使书法“病韵”：“王著临《兰亭叙》、《乐毅沦》，补永禅师、周散骑《千文》皆妙绝。同时极善用笔，若使胸中有书数千卷，不随世碌碌，则书不病韵，自胜李西台、林和靖矣：盖美而病韵者王著，劲而病韵者周越，皆渠侬胸次之罪，非学者不尽功也．”在黄庭... 阅1 转0 评0 公众公开 23-12-09 02:28 |
书法艺术构成的四大要素。事实在，书法艺术的表现，也是有形质可寻的根据，研究和体会，我以为书法艺术的形成，是包括有四种基本要素的，我们要进行研究和分析这四种要素，也不是一件困难的事情，这 四种要素是：点击图片，立即抢购《笔法·章法·字结构——书法形态研究》到了“形”与“质”的提高，而至融汇结合时，才登入了书法艺术... 阅1 转0 评0 公众公开 23-11-18 04:41 |
