天童老僧 IP属地:上海

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工笔仕女画法,王鸿政、王洪超编。用淡墨皴树干。(2)用花青、墨加少許曙红调出淡青灰色分染天空,地面,山石;调淡白粉罩上衣,曙红调硃膘少许花青罩长裙,三绿调淡花青罩地毯,墨调花青烘托背景气氛。(4)开脸,头发加重后勾出发丝,淡墨加少许淡花青、淡曙红褪大带,二绿调花青罩地毯。王鸿政(王洪正)河北沧州人,职业绘画,现为中国工...
披麻皴的画法。刮铁皴的画法 刮铁皴和斧劈皴一样都是面皴法,宋代李唐首创。牛毛皴的画法牛毛皴是元代画家王蒙从披麻逡和解索皴变化而来的一种皴法,这种皴法细若盘丝,厚若牛毛,因此而得名。步骤02:折带皴一般勾皴并举,在勾皴中塑造山石的形状。米点皴的画法米点皴是米芾、米友仁父子从董源的米点皴变化而来的,用饱含水墨的横点,密集点山...
蝶舞萦绕牡丹丘?牡丹,芍药科芍药属多年生落叶灌木。第一步:画花瓣,调朱磦、藤黄,笔尖少蘸曙红,先表现花心的碗状结构。再多蘸曙红笔尖沾少量胭脂,画出外层的花瓣,注意花瓣之间的叠压以及花瓣的宽窄。花瓣要区分开前后的层次,后方用重色挤压出前面花瓣,外轮廓不要太规整,可以多一些参差错落。老叶用墨色勾勒叶脉,嫩叶用胭脂勾勒叶脉。
調色时注意水韵与透明度,笔宜干,运笔宜慢,笔尖用色稍重,也可以加少许墨。(图一)粗干可先以淡干墨做没骨画法,再稍加深些的墨完成细部。墨宜干,尤其淡墨不能太湿,运笔不宜过快。步骤三:用脂调墨画花蕊,用藤黄调墨点花托。在这基础上用淡色或淡墨的干笔添背景式的小枝小叶,以进一步丰富整丛花的效果。步骤二:用藤黄调墨点画杜鵑花的...
禽鸟写意技法大汇总。山喜鹊又名灰喜鹊,体型与八哥大小相仿,尾长而劲挺。喜鹊通身整肃,黑白两色分明,体型较八哥、山喜鹊略大,其步行于地,有轩昂之姿;腾踏于枝,有翘尾招摇之态。喜鹊、八哥、鹩哥等均为通身黑色(或大面积黑色)之鸟,画时要注意边缘线有虚实变化,方可生动、自然;反之则生硬刻板,如剪影一般。雉鸡类(鹌鹑、环颈雉鸡、红腹...
起笔用卧锋平擦,根据“腹稿”中山石的结构,用笔要有重与轻、疾与徐、提与按、宽与窄、横与竖的变化,为表现山石的肌理变化,需要横擦、竖擦、斜擦等多种变化。当然,必须注意山石的结构,每一笔、每一块都不得雷同,把大小、走向错开,把墨色拉开,就会形成错落有致、结构漂亮的山石。在左下角稍上面一点用重墨画一块低矮的山石,作为近景的...
国画山水技法,领略大自然之雨点皴。本文将带领大家了解雨点皴的技法,以及在实践过程中需要注意的事项,让我们一起走进中国画的神秘世界吧。雨点皴源于古代山水画中的皴法,因笔法形似雨点而得名。3. 落笔:在宣纸上按照山石的纹理进行雨点状的皴擦,注意要控制好力度和方向,以表现出山石的质感。雨点皴是中国画中一种非常重要的技法,通过掌...
牡丹叶子的颜色通常为草绿色,但是有时候为了配合画面的整体色彩变化,翠绿色以及蓝色的牡丹叶子在工笔牡丹画作中也比较常见。步骤二:花头用花青加墨分染概况,反瓣花青不加墨,叶子平涂三绿加胭脂,枝干用中墨皴擦。牡丹叶子的造型。这里给出了十数种牡丹叶子的造型,只要多加练习,熟练掌握了每一片叶子的造型变化法则,再通过举一反三,根...
工笔画梅花喜鹊《新春》步骤教程工笔梅花喜鹊《新春》绘画步骤教程第一步:用淡墨勾花瓣,中墨勾叶、勾鸟的轮廓,注意羽毛的造型;梅花枝干用铅笔勾出轮廓,注意用笔的起伏顿挫。赭墨染梅花托,分染鸟翅、尾,淡花青染鸟背,然后再用淡石青罩染一遍。第四步:淡赭墨、淡石绿用积水法染太湖石、坡石、梅花枝干,注意枝干互相穿插处要留隔水线,...
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