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《嫦娥奔月赋》《家乡吉林市赋》【莲花色】羿曰:“吾有终当活汝,故不惜抛头碎膝(仄韵)”乃登昆仑之峰巅,运洪荒之蛮力(仄韵)。方验羿对妻嫦娥曰:今之幸事,夫不敢单(平韵),必双飞双宿,结发年年(平韵)。顷刻,徐徐身起过东岭(仄韵),玉兔接太空,皓月开金饼(仄韵),故乡远遁息无影(仄韵)。岂至,灵丹独享,错失交臂(仄韵)... 阅1 转0 评0 公众公开 24-02-26 08:54 |
【墨池赋】【小池赋 】【兰赋】作者 莲花色。【墨池赋】2021--6--14(以“临池学书,水变成墨”为韵)(作者:莲花色) 砚池故地,位于临沂,墨水滋边,花开墨痕。常于池边习字,杏雨沾冠,春光墨临。(临韵) 是故日月轮复,身形于池。(书韵) 是则数载勤勉,心如止水。(墨韵)小池赋 2021--5--17作者:莲花色 观夫秋高气爽,... 阅5 转0 评0 公众公开 24-02-26 08:54 |
从白居易《赋赋》看辞赋之句式。赋者,古诗之流也(漫)。而后谐四声,祛八病(壮),信斯文之美者(漫语,“者”为嵌韵)。杂用其体,亦不违乎诗(杂隔,“诗”为嵌韵)。遗思飘飘,不独登高而能赋(杂隔,“赋”为嵌韵)。此赋在句式和押韵上也颇有特色,每一韵构段多由邻句对和隔句段交错而成,全篇共有七联隔句对。还值得说明的是,唐代限... 阅10 转0 评0 公众公开 24-02-08 16:15 |
关东老圃辞赋笔札008.提引词不需要对偶,骈句不含提引词。段落与段落之间,也就是另起段落的开头。我们先前学诗,特别是近体诗,因缺乏这类的提示词,在“起承转合”上主要靠“意象”,而骈律赋或骈文,虽立足于骈句,但其所讲究的“物、理、情”,不以自我意象的营造为主要手段,因此脉络清晰、条理得当,这其中,“提引”词起着不可小视的作... 阅1 转0 评0 公众公开 24-02-07 21:29 |
阅5 转0 评0 公众公开 24-02-07 20:12 |
第四类,分句相对骈偶者称为“隔”,可称为“隔句对”,亦有人称为“分句对”或“复句对”。1、轻隔:上4字,下6字(按现在的说法是前一分句4字,后一分句6字。) 如:2、重隔:上6字,下4字与轻隔颠倒。3、疏隔:上3字,下不限多少字。(圣字失马蹄!)这种句式上句5字,下一般6789字。一是它有阅读至“分句”停顿的特点,就是上下分句中间有“... 阅3 转0 评0 公众公开 24-02-06 09:47 |
骈赋律赋的句式。赋的句式具体归纳为:壮、紧、长、隔、漫、发送,共六大类。五字长句:六字长句:七字长句:九字长句:(1)长句通常在5-9字之间一句之中,若长过于九字,则人之气难以通读。(2)“长句”它能够以细腻的笔调去描写一些景物与感想,所以是赋家们非常重视的一种句式。(另,有一种五字长句不用虚字,采取一种1+4字的形式,若“... 阅8 转0 评0 公众公开 24-02-05 08:02 |
关东老圃辞赋笔札003.骈赋律赋的句式。赋的句式具体归纳为:壮、紧、长、隔、漫、发送,共六大类。第一类,三字成句相对偶者称为“壮”。例句:“由是变黛色,涵碧虚”——王起《墨池赋》“士有阅简策,尚专精”——蒋防《萤光照字赋》“乃举多士,命有司”——白居易《赋赋》壮句的使用,通常需辅以引发、承接及过渡词语。如例句中的“由是、... 阅3 转0 评0 公众公开 24-02-02 21:48 |
关东老圃辞赋笔札002.辞赋写作的用韵规则。规则一:奇数句不用韵,偶数句才用韵。即在对仗的骈句中,上一句的尾字不用韵,下一句的尾字要用韵。亦有连韵的情况,古赋居多,通常在起韵时用,但是不提倡。即四句的尾字在平韵段时,要“平仄仄平”,在仄韵段时,要“仄平平仄”。规则三:尽量提倡一个段落一个韵,也可以一段内转韵。忌出韵和重韵。 阅2 转0 评0 公众公开 24-02-02 10:25 |