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第一种是赭墨山水,是以赭石在水墨底稿上傅色,先在向阳面的山石上、树干及房屋、舟船等点景勾线上施浅淡赭石,等完全于后再以较深赭石色在山石主要面及树干上加深层次,并在山石暗部以赭墨(赭石略加墨色渲染、皴擦以求重量感及苍茫效果。第二种,青绿与赭石结合的浅绛山水。第二步,在山石和树干向阳的部位用赭石傅色,树干用赭石勾染,此时...
【国画教程】写意《桐阴玩月》山水画蕴含着以山为德、水为性的内在修为意识,蕴含着中国一些古代文人愿远离官场,纵情于山水之间的传统精神。《桐阴玩月》展现了月色朦胧的秋夜,一座两层高楼,左侧回廊环绕,门前两棵高大的梧桐,荫满大院。写意《桐阴玩月》绘画教程。第一步:先画出建筑物前面的植物,如梧桐树、盆栽荷花等,然后用重墨和淡...
国画教程:写意《江浦草庐图》写意《江浦草庐图》绘画教程。第一步:选小号狼毫笔,蘸取重墨勾勒近处山石,淡墨勾勒远处的山石,使之主次分明;注意树与树之间的比例关系,树叶墨色的浓淡,以表现出树的前后关系。第四步:蘸取浓墨,点画苔藓,增强画面层次关系,淡墨画出远山及树木,注意整体画面构图。画波纹时要注意近波纹理较大,线条弯曲...
山水画教程——《早春图》山水画蕴含着以山为德、水为性的内在修为意识,蕴含着中国一些古代文人愿远离官场,纵情于山水之间的传统精神。中国山水画除了有美的追求外,更高层次是“天人合一”。郭熙山石状如云团,树枝如蟹爪,特点突出。郭熙发展了李成的卷云逡,皴线随勾线一样圆转,中锋、侧锋结合,笔墨都要弱于勾线。浅绛设色,先用赭石染...
皴山时既要注意山石细节变化,纵横穿插关系,又要注意大块远近虚实变化,不能画乱,勾皴用墨不宜太湿,勾皴一段需及时以水或淡墨渗坡,以求韵味。6.以花青加墨于较墨墨线、墨点处及结构要害处先行勾点加皴,为后面上色增加过渡,以免墨和色脱节,会使画面轻薄,可乘此时将房屋着色。6.以花青加墨于较浓墨线、墨色处及结构要害处,先行勾、点、...
山水画蕴含着以山为德、水为性的内在修为意识,蕴含着中国一些古代文人愿远离官场,纵情于山水之间的传统精神。用笔要有力,线与线之间连接不要太实、太紧,要留有余地,用笔肚或笔根趁湿适当皴擦,使山体有一定的立体感,前后山体自然连接,虚实结合。上完色后要用焦墨在重要部位“醒”一下,可以用点,也可用焦墨勾勒局部,使得画面有节奏。...
曾刚国画山石—《峨眉朝晖》步骤解析!步骤2:山势画出后,在画面最前端加画几棵笔直的杉树,画树干时注意疏密关系,在画面的左下角添画一组较小的杉树,越往后树越虚,让场面显得更大。步骤3:这张画主要以表现山石为主,给云留的空间不大,在烘染时注意整幅画面的气韵畅通,山与云的色调要一致。国画花卉步骤详解—菖兰的画法!
用干画法表现云时,宜先画出山石,注意山石的疏密变化,当画到山石与云结合处时,趁笔上墨色已不多之际,用笔尖蘸点水,笔尖与笔腹同时入纸,画出云的大致形状,待墨色干后再用淡墨把云烘染出来。具体画法要求:根据云彩周边山石的色彩变化,在调色盘中调出比较浓的如山石周边环境相同的颜色,并一直调到笔根,用纸巾或废宣纸挤干笔尖部分的颜...
在笔中的墨基本用干时,把笔尖压扁,用散锋在预留的山石顶部空白处“点”出植被,一笔笔错落有致,稀疏得当,可高可低,形成细如发丝、密密麻麻、毛茸茸的效果,不可出现墨块。用更淡的墨在两个山头的空间位置画出远山,在远山稍干时用极淡的墨渲染,会使前面的山头更加突出,后面的山被“推”得更远,增强画面的立体感、层次感。在左下角稍上...
龚贤山水画技法[龚贤]龚氏的山水画其用墨法可谓是“前无古人”。我们在解读龚贤山水画的过程中.要细心系统地研读其各时期绘画的特点包括他与历代经典间的承传关系及个人独特的笔墨语言驱山造境的丘壑运营,奇妙的黑白构造等等诸多因素.尤其要从龚氏早期的“白龚“,经历年的“灰龚“到晚年‘黑龚“画风的确立之过程来观照并通过对其独特墨法的...
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