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《般若碑》与《南康简王》、《始兴忠武王萧澹碑》三碑相提并论，它们真正可以被视为后世流传的四大名碑。作榜书笔毫当选极长至二寸外，软美如意者，方能适用。他书笔略不佳尚可勉强，惟榜书极难，真所谓非精笔佳纸晴天爽气，不能为书，盖又过于小楷也。对于其他书法作品，笔的质量稍微差一些还可以勉强使用，但榜书的要求极高，正所谓非精制的... 阅10 转2 评0 公众公开 25-07-23 05:30 |
榜书还可以细分为方笔和圆笔两种风格，这两种风格都源自于钟繇和卫夫人的书法。榜书因其难度极高，所以能够书写榜书的人极为受到世人的重视。在周天和年间，赵文深因为题写榜书的功绩被任命为赵兴守，每当需要题写榜书时，总是要再次请他出山，由此可见当时对榜书的重视。我们将《铁山摩崖刻经大集经故宫全本》、《安道一尖山大佛岭摩崖山东珍... 阅17 转2 评0 公众公开 25-07-23 05:28 |
牌匾书法320幅，美妙绝伦！老字号门楣上那一方方各具风采、古色古香的精美牌匾，字体或端庄饱满，或清秀俊雅，或古朴拙正，或洒脱飘逸，无不令人驻足欣赏。它既是一幅美妙绝伦的书法作品，更是一个文化的标志性符号。现将笔者收集到的一些名人名家书写的老字号牌匾与书法爱好者共欣赏：图文源自网络，如有侵权，请联系删除！ 阅13 转2 评0 公众公开 25-06-13 07:36 |
他的书法以行书二号楷书最为著名。今天我们分享一幅张即之的大字楷书《书杜诗卷》。《书杜诗卷》墨迹，纸本，纵35.5厘米，横1464.6厘米，共一百二十八字。《书杜诗卷》用笔简洁凝练，笔力稳健，点画灵动，笔法丰富多样，此幅作品适当地运用了一定的飞白，使书面增添了一种别致的清绝之气，结体险劲，爽朗明快，章法疏密有致，展示了张即之深厚... 阅41 转6 评0 公众公开 25-04-06 09:35 |
阅11 转2 评0 公众公开 25-04-06 09:33 |
#张即之##张即之与唐楷之争##榜书#本文介绍南宋书家张即之大字榜书《敛襟谈老氏诗楷书册》，“宋书殿军”风采。后来受到北宋苏黄的尚意启发，不注重线条边沿规整，喜欢写擘窠大字。风格将唐楷笔画的严谨法度颠覆，但是他必须把布白写清晰，否则字就废了。从这个单字可以解读出，红圈标注的布白抠边勾勒得很清晰。这种写法可以随心所欲玩线条，... 阅36 转4 评0 公众公开 25-04-06 09:30 |
然而在楷书领域也有一位大家张即之，他把行书领域这种尚意的笔法用到了楷书领域，并且，主要选择大字榜书进行突破，所以在字形及笔法方面均取得了较大的突破。张即之的书法今天更受书坛欢迎，不少书友喜欢写张即之的字，就是因为他的书法理论及实践与今天提倡的突破与创新理念很像，所以颇受书坛欢迎！也可能是像宋代晚期时候一样，当今的书坛... 阅15 转3 评0 公众公开 25-04-06 09:25 |
翁同龢 行书《寒松阁》水墨纸本 47×125 cm.题识：寒松阁。公束仁兄雅鉴，叔平翁同龢。钤印：翁同龢印、叔平鉴藏印：张公之束说明：张鸣珂上款。此“寒松阁”斋号为翁同龢为张鸣珂题写。张鸣珂（1829-1908），原名国检，字公束，号玉珊，晚号寒松老人、窳翁，浙江嘉兴人。张鸣珂与吴云、吴大瀓、翁同龢、赵之谦、吴昌硕等交游颇密。 阅14 转3 评0 公众公开 25-02-17 08:13 |
在古代，虽然榜书使用范围较为广泛，擅长这种书体的名家也不少，但研讨榜书书写艺术规则的书论却并不是很多。我们比较一下被康有为誉为方笔榜书代表作的郑道昭《白驹谷题字》(图4)，和专务于笔画回藏的“蒸饼”类榜书(图5)就能发现：前者笔力劲拔，生气外现；但是作为一个榜书研究者和学习者，我们对这些大的规律必须有所了解，否则写出的“榜... 阅26 转3 评0 公众公开 25-02-06 08:32 |
