| 共 171 篇文章 |
|
书法史不只是字体和书体的演变，这里面就包含有书法家的个人才性、所处环境和时代氛围等原因，揭示出这些原因，书法史就不只是字体和书体的演变过程，而且还是人的行动和思想的发展过程。描述了字体、书体的演变过程，揭示了导致这种演变的原因之后，书法史研究所面临的重要任务就是对历史作出评判，也就是把各种风格和学说在历史上所产生的影... 阅14 转2 评0 公众公开 23-11-29 08:36 |
绵里针是种什么笔法？比如“绵里针”这种书法笔法，知道的人并不多，但它却是一种非常重要的书法笔法。这本《笔势论十二章》提到一种笔法——篆籒笔法，其实是绵里针笔法的另一个称呼。小结一下，上面提到的”绵里针“笔法，王羲之的篆籒笔法，都是书法中的圆笔笔法——笔锋不散，都会在点画中留下一缕浓墨。蔡邕把这两种笔法说透了，都是一种... 阅265 转26 评0 公众公开 19-09-11 15:12 |
古谱撷英：笔势三十六条（名句、书法）古谱撷英：笔势三十六条（名句、书法）?——明.项穆《书法雅言》落笔处要力量，横勒处要波折，转捩处要圆劲，直下处要提顿，挑趯处要挺拔，承接处要沉著，映带处要含蓄，结局处要回顾。7、凡作字者，首写一字，其气势便能管束到底，则此一字便是通篇之领袖矣。——清.冯武《书法正传》气满，则离形势而专... 阅349 转48 评0 公众公开 18-05-08 18:20 |
厉害了，董其昌是这样学米芾的！今就董氏论米材料略加梳理，撮其精要，乃得以下认识——董氏既目米书“直夺晋人之神”，当属继承“二王”风范最为纯正一派，这固同董氏学书之师承渊源非常合辙。那就是高明的书家在取法上一能洞明所学诸家之笔势、字势、局势，二能融会贯通，善于汲取诸家笔势、字势、局势之长，总而成之，脱胎换骨，自出机轴，... 阅271 转27 评0 公众公开 18-03-15 08:48 |
王阳明谈书法，戳中现代人的软肋！王阳明教导自己的弟子们说：“我开始学习书法时，只是对着古帖临摹练习，这样练来练去，只是学到了字的形象，内在的神意却毫无所得。后来我改变了学习书法的方法，举笔不在轻易下笔，而是凝思静虑，先在心中勾勒出字的形状和笔画，这样练习久了之后，开始慢慢通达书法之道，后来读明道先生的书论说，写字的时... 阅310 转43 评0 公众公开 18-01-04 15:32 |
学书者怎样理解孙过庭主张的“察之者尚精，拟之者贵似”，吴昌硕主张的“贵能深造求其通”，郑板桥主张的“学一半，撒一半”？在学习书法初期，不管你学哪种字体，不管你临摹哪种碑或贴，最忌讳粗枝大叶、朝三暮四，只有按照孙过庭所说“察之者尚精，拟之者贵似”的方法去做，才能达到“入贴”的可能，否则，终身都将在门外。可以把孙过庭、吴... 阅380 转48 评0 公众公开 17-01-07 08:42 |
书法这么写，古意就出来了书法这么写，古意就出来了 一点号李立朝。心手不齐，意后笔前者败；笔为意拘，则笔死。要使我顺笔性，笔随我势，两相得，则两相融，而字之妙从此出矣。▲用笔在乎虚掌而实指，缓衄而急送，意在笔前，字居笔后，其势如舞凤翔鸾，则其妙也。然意在笔前，笔居心后，皆须存用笔法，想有难书之字，预于心中布置，然后下笔，... 阅769 转83 评0 公众公开 17-01-07 08:34 |
谈五指执笔法的弊病与三指半指笔法。弊病其二，中指的第一、二节弯曲钩住笔管，更将笔管把握得进入了僵死的境地，从生理方面考虑，如此的“弯曲钩住笔管”也不舒服；即：拇指外拓，以食指、中指第一节指肚同时向内钩住笔管，无名指甲肉半虚实地靠着笔管，起稳定和推挡作用。其二，三指执笔位置，均以指肚执笔，并不似五指执笔法“中指的第一、... 阅3288 转58 评0 公众公开 16-12-04 09:27 |
王羲之：写字要慢点。晋.王羲之《笔书论十二章》临书得其笔意，摹书得其间架。▲唯初学者不得不摹，亦以节度其手，易于成就，皆须是古人名笔，置之几案，悬之座右，朝夕谛观，思其用笔之理，然后可以摹临。大要临古人墨迹，布置间架，担破管，书破纸，方有功夫。间架可看石碑，用笔非真迹不可。▲学书须步趋古人，勿依傍时人。▲石刻不可学，但... 阅357 转44 评0 公众公开 16-11-24 08:24 |
凡作书，无论何体，必须筋骨血肉备具，筋者锋之所为，骨者毫之所为，血者水之所为，肉者墨之所为，锋为笔之情，水为墨之髓。骨体筋而植立，筋附骨而萦旋，骨有修短，筋有肥细，二者未始相离，作用因而分属......筋骨不生于笔，而笔能损之益之;血肉不生于墨，而墨能增之减之。夫马筋多肉少为上，肉多筋少为下，书亦如之。善笔力者多骨，不善笔力... 阅459 转53 评0 公众公开 16-10-05 08:30 |
