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横折折折钩笔画稍轻,起笔稍靠左,横画抗肩与上面一致,顿笔勿重,注意与上面竖的衔接关系,注意折笔行笔的路径,到位后向下稍顿(位置比起笔处略偏左),然后抗肩写横,稍呈拱形,到位后向右下方轻顿,然后向左下方写竖,(角度较上面的折笔要稍立)略弯,到位后“跪笔弹锋”出钩,钩稍长。横折半虚接起笔,横画大抗肩,渐重,到位后稍重顿笔...
“五体”书法使用说明书,太有才了!别称:正书、真书。副作用:经常使用容易木讷变呆,所以楷书虽好,不可贪练哦!别称:秦隶、汉隶。适宜人群:调节焦躁不安,固执偏激的情绪问题人群。别称:篆体。别称:行狎书、真行等。族群:大起大落情绪控。别称:藁书。书法虽好,练习有度,一般来说,性格坚毅的人应练柳体,性格含蓄细腻的人则应练虞...
卢中南、田英章同临“九成宫”,你喜欢哪个?好了,有关九成宫醴泉铭的介绍先到这儿,接下来,让我们欣赏卢中南老师临摹的九成宫醴泉铭,田英章老师写的九成宫醴泉铭。两位老师都是当今书法大家,为什么举例他们二位,原因之一就是他们的书法已经达到了划时代的巅峰,巅峰之作,因为他们二位都是研习欧体几十年,积淀了深厚的文化底蕴。卢中南...
怎样自学书法?历来书家成功者无不是临帖大家,古人之法帖均是书法之准则,笔法、结体都应有来历,方能入雅,长久不懈的临帖兼创作,是最有效最直接迹近古人的一条捷径。所以宋朝苏东坡很有哲理地说:“书法备于正书,溢而为行草。未能正书,而能行草,犹未尝庄语,而辄放言,无足道也。”唐人张敬玄甚至义正词严地说:“初学书,先学真书,此...
11个字,看懂大师们“笔法” 古代书法大宗师在书写中,往往于细微处显出真功夫。这里选的從字,最为精彩的细节在于转折处,请看,王珣一口气写了6个折笔,每个转折,都如刀切一般齐整、方硬、干净,极为生动地展示了魏晋笔法的神采。总结:晋人笔法的关键点在转折,转折的笔法关键在于侧锋刷笔,如果不看真迹,完全无法体会,这也是宋以后帖学...
楷书结构30法,没半句废话!笔画的长短疏密、偏旁的大小高低,都有一定的安排处置,这就叫做间架结构。字下部有撇、捺及长横等伸展笔画时,上部结构单位应收紧;字上部有伸展笔画时,下部结构单位应收紧;右上包围,内部结构单位宜稍偏左书写,使整字重心居格中。弯钩和横折斜钩,其钩尖的顿笔位置对准或接近本结构单位或本字中心线为佳。方框...
范笑歌行楷书《岳阳楼记》(高清)范笑歌行楷《岳阳楼记》,具有范笑歌独有的风格与特色。这种行楷以赵孟頫书法为根底,同时佐有米芾、瘦金体等元素,是少见的雍容典雅书风。其笔法刚柔相济、使转自然、功力深厚、端庄大方,是雅俗共赏的典范之作。
中锋运笔,笔杆垂直,行笔时锋尖处于墨线中心,用中锋画出的线条挺进爽利,多用于勾勒物体的轮廓,侧缝运笔,手掌偏倒,锋尖侧向一边,由于是使用笔毫的侧部,故墨线粗壮而毛辣,多用于山石的皴擦。所谓运笔“三忌”是宋代韩拙在《山水纯全集》中提出的他虽然主要针对绘画而言,但是也有普遍意义,文中说:“运笔有三病:一曰板;二曰刻;三曰...
从楷书过渡到行书,为什么你总写不好?进入正题前,要明白一个概念:楷书和行书无先后关系,是两个相对独立的学术体系,拥有相对独立而又有一定共性的书法基础,所以本文所讲的楷书过渡到行书的思路,当然不只是速度的关系,这里面包含了楷书和行书体系间微妙的基本功、笔法架构、布局和行气等系统性问题,主要表现在8点思路。但由楷书转行书,...
现代书法家田蕴章楷行草三体示范字帖。
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