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寒山子诗寒山子诗。张懿孙《枫桥夜泊》诗，提到寒山寺的钟声，我因此想起寒山子的诗来。《寒山子诗》两卷，附《丰干禅师录》一卷、《拾得诗》一卷。寒山大概是半途出家的，他原先读过书，学过武，上过考场，自负很高，但因为落第，或者别的什么刺激，就出了家，试举二诗： 一为书剑客，二遇圣明君。他在苦修的时候，常常不免有俗念来侵袭他，强... 阅504 转14 评0 公众公开 11-11-17 12:59 |
论唐代的叙情长篇论唐代的叙情长篇内容提要：唐代的叙情长篇是指李、杜、韩、元、白等人所作的藉叙事以抒情的长诗。从为叙情长篇溯源的角度去审视，建安诗歌中最值得注意的长篇是蔡琰的《悲愤诗》、曹植的《赠白马王彪》。随着诗歌中叙事、抒情乃至议论等多种成分组合的千变万化，不仅叙情长篇的格局面貌表现为一动态序列，而且有的作品还在一... 阅777 转8 评0 公众公开 11-11-17 11:55 |
从《兵车行》看诗史说从《兵车行》看诗史说唐诗是我国古典诗歌发展的高峰。杜甫便是站在峰巅之上的伟大诗人之一。如《新唐书·杜甫传》的作者宋祁云：“甫又善陈时事，律切精深，至千言不少衰，世号‘诗史’。”陈岩肖《庚溪诗话》中称：“杜少陵子美诗，多记当时事，皆有据依，古号‘诗史’。”所谓据依，指除记事外，都邑所出，土地所生... 阅340 转10 评0 公众公开 11-11-17 11:48 |
这首词李后主之所以不同了，李后主写的不再是歌词之词了，李后主写的是他自己破国亡家的悲哀，小楼昨夜又东风，是我的故国不堪回首在月明中，所以王国维说，李后主是变伶工之词，伶工就是演奏音乐的人，伶人演奏音乐的，歌唱的奏曲子的人。王国维的《人间词话》对南唐中主李璟的评语，说“南唐中主的词菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间，大有众... 阅64 转8 评0 公众公开 11-11-17 10:21 |
下文说：“奴面不如花面好”，倘是含苞待放，花还未开，不能说“花面”了，可见买的是一枝已开的花。上面已经用拟人化手法把花说成有泪，这里用花面比奴面，正是拟人化写法的自然发展。把花面比奴面，怕郎道，奴面不如花面好，这里会产生两种心理：一种是有妒意，怕花面胜过奴面，就揉碎花朵，这显得愚蠢，把诗意破坏了。”既然用拟人化写法，... 阅101 转3 评0 公众公开 11-11-16 08:44 |
沈佺期狱中诗论析沈佺期狱中诗论析。内容提要：沈佺期的七首狱中诗作于武周长安四年（704年）被诬下狱时，因为有深切、痛苦的生命体验，所以比起他的那些形式绮靡华艳、内容空洞无物的应制诗来，感情较为真挚充沛，语言也平易自然。唐代韩愈《荆潭唱和诗序》中说：“夫和平之音淡薄，而愁思之声要妙；欢愉之辞难工，而穷苦之言易好也。”[4]沈... 阅92 转4 评0 公众公开 11-11-15 09:49 |
李白、李璟、李煜词词析李白、李璟、李煜词词析。余前曾撰《十二散记》，中有词评，假以时日，写下部分词析，而那《十二散记》中关于词之一节却始终未能写毕。王国维云：词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词。玉楼春。知止按：读后主之词，未入宋之际，乍见儿女韵事多于国之大事，此实为望天下之必然也。知止按：后主... 阅115 转6 评0 公众公开 11-11-15 09:06 |
李白写的不是山水的细节，而是山水的气势，用他的话来讲就是“黄河之水天上来，奔流到海不复还”的气势，这也是写他本人的气势，正是他本人的气势推动着他写山水的气势，只有他桀骜放纵的个性才能把山水固有的气势从山水中张扬出来，张扬山水的气势就是张扬李白自己的个性和生命力，即是把他自己的个性和生命力扩张到山水中，他的生命力是无限... 阅503 转5 评0 公众公开 11-11-15 09:02 |
试论温、韦词的“隔”与“不隔”试论温、韦词的“隔”与“不隔”摘 要：温庭筠、韦庄同为花间派词人，其词风格整体上相似，但也存有诸多不同之处，主要体现在景、情、辞三个层面的“隔”与“不隔”上。但“温庭筠词与韦庄词有绝大之不同。”（叶嘉莹《唐宋词名家论稿》）这主要体现于温词与韦词在景、情、辞三个层的“隔”与“不隔”上。在景... 阅272 转17 评0 公众公开 11-11-15 07:58 |
这首小词的五个“独”字，颇类李清照的“寻寻觅觅冷冷清清凄凄惨惨戚戚”，李清照七个不同的叠字，层层转化着词人不同的情感特征，自有其“情景婉绝，真是绝唱”（《词的》卷四）、“超然笔墨蹊径之外”（《花草新编》卷四）的艺术魅力，前人尝谓“后人效尤，便觉不妥”，朱淑真却不是效尤，她以五叠的力量，层层展示着词人生活的每一个瞬间，... 阅102 转3 评0 公众公开 11-11-15 07:42 |
